この記事は第二版中の「ディストピア、『レダ』、ユートピア」の再録、訂正版です。現時点では救いも何もない話ですので、「天国で癒されるより、地獄で戦うべきだ」と考える方だけお読み下さい。「特集・絶版編リスト＆リンク」に戻る
註・この項は「Hard Lack Man」（第二版跡地）を、『VS―ヴァーサス―』完結に伴い改稿しました。
私が麻生俊平と出会ったのは夏の少し前、夜が昼に勝りそうな時間だった。
「ザンヤルマの剣士みたいに――」
今は消息が知れない友人の口から、どうにも聞き覚えのない作品名が飛び出した。ライトノベル、といって当時、この呼び名は存在しない。ただ「ファンタジー」、あるいはそのまま作品名。それらについて語り合っていた時、本当に何の気なく呟かれたのだ。
その場で詳しく聞くことはなかった。彼が田中芳樹について嬉しそうに語っていたからだ。少し経ち、アナウンスとドアの空気音が到着を告げ、名残惜しそうに彼は家路についた。私は吊革につかまったまま、いつも通り、しばらく揺られ続けた。その時は、それきりだった。
数日後、私は本屋にいた。目当ては新刊だった。発売は昨日だったが、当日並ぶほど、ましてや早く手に入るほど都会に住んではいなかった。
「なし、か」
一通り確かめた。影すら見つからなかった。カレンダーを見た。発売は昨日。間違いない、もう三度は確認した。つまり届いていないのだ。そう私は結論付けた。発売が変更になる、悪くすると中止になることを想像出来るほど、まだ本を買ってはいなかった。
もう帰えるとしよう。
「っと」
身を翻した私は、その時、とある文庫に目がいった。背は白地に青、表紙にはまったく見たことのない絵が踊っていた。
そして、閃いた。
「これか」
何がどうとは言うまい。
手に取り、危うくそのまま店を出るところだった。警察とお近づきになるのは、辛うじて避けられた。
何を探していたのか、もう覚えてはいない。すぐにそれは、どうでもいいことになってしまった。
無論、当時、ヘミングウェイの名は聞いていた。だがハードボイルドとは結びつかなかった。当然だ、作品を一語たりとも読んでいなかったのだから。そんな時、麻生俊平を読んだ。
これがハードボイルドなのか。
私は直感した。慄然とした、と言ってもいい。根拠などなかった。だが当たっていた。そのことがひどく嬉しかった。
一度読み、鋭く抉り出されているものに驚き、二度目、それがほとんど省略されていることに愕然とした。乾いた文章の内、隠された何ものか。理屈に於いて、私はようやく合点した。
一切を書かず、なお一切を伝えること――それがハードボイルドなのだと。 矢作俊彦を、そしてレイモンド・チャンドラーの名を知り、ヘミングウェイ伝説に聞き惚れるのは、それから随分と経ってからの話だ。
麻生俊平と言うと、不幸な作家というイメージがどうしてもある。だが『ザンヤルマの剣士』は、冴木忍の『卵王子』と同じくらい有名だった。作家の総部数で見れば、とても及ばないにせよ。このイメージはどこから来たのか。少し考えた末、近年醸成されたとの結論にたどり着いた。
『無理は承知でハードボイルド』、『突撃！ お宝発掘クラブ』……ハードボイルド作家にコメディを書かせる。滑稽を通り越し、ちょっと待ってくれと言いたくなる。既にハードボイルド自体が、一種の戯画になろうとしているのに、だ。屋上屋を重ねる真似をして、一体何になると言うのか。『めもりあるロマンス』に至っては、ただ笑う以外ない。
さようならを言うことは、わずかの間死ぬことだ。
レイモンド・チャンドラー『さらば愛しき女よ』
「みんなお芝居なんだから」
矢作俊彦『リンゴォ・キッドの休日』
こうつぶやき、つぶやかれてこそハードボイルドではないのか。
汚れた街を、錯誤を承知で騎士が行く。悲劇も喜劇もお呼びではない。そんなものは、シェイクスピアやセルバンデスに任せておけばいいことだ。
その麻生俊平が、『ザンヤルマ』が絶版になるのと入れ替わるように、新シリーズを立ち上げた。現在三巻になる。二巻はともかく、面白くなり始めたのは確かだ。
今月でそれは四冊になる。語られようとしているのは、別ルートの『ミュートスノート戦記』……打ち切られるような形で、幕を閉じた話だ。願わくば今度こそ、違う終幕を見てみたいものだ。
果たして――彼は、生き残ることが出来るのだろうか。それともあの二村英爾のように、必然を迎えざるを得ないのか。私は静かに、見守ろうと思う。
余談だが知人の話には続きがある。後日、「一巻読んだ時は、騙されたって思ったよ」と冗談交じりに言ったところ、彼からは「そんなこと言っていない」と返ってきた。
だが私は確かに、「ザンヤルマ」という言葉を聞いたはずなのだ。それとも何かの偶然が、私と麻生俊平を引き合わせようとでもしたのか。
十年近く前のことだ、答は出まい。だがふとそう思ってみるのも、今では悪くない気がしている。
麻生俊平（表）に行く
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『ポートタウン・ブルース』（富士見ファンタジア文庫） 61点
幻の処女作。異星人に敗北した未来、惑星カナベラルの宇宙港（ポートタウン）を舞台に、私立探偵クドウ・リュウスケが活躍する。後書きにはレイモンド・チャンドラーについての言及がある。確かに矢作俊彦『THE WRONG GOODBYE ロング・グッドバイ』ほどでないにせよ、『長いお別れ』が見え隠れする。文体もいかにもだ。
『ザンヤルマの剣士』（全九巻、短編集全一巻・富士見ファンタジア文庫） ――点
九十年代に於ける収穫と言うべき作品。遺産と称される古の道具、つまり現代において、武器となり得る代物を巡っての戦いを、得意のハードボイルド・タッチで描く。
一巻こそやや平凡だが、『オーキスの救世主』以降、深みに入り行き、ほとんど伝説と化した。比べるとどうしても『イェマドの継承者』は落ちてしまうが、それは贅沢な苦情だろう。
また、九十五年のあの事件に先駆け、いち早く「オーキス・ムーブメント」なる自己啓発セミナーを取り上げるなど、作者の眼力にも感服させられる。付言するならば、少年犯罪などまだ兆しすら見えない時だ。
近年では乙一などが影響を受けた作品として挙げているが、その持ち得た射程は未だ越えられたとは言い難い。
復刊ドットコム・『ザンヤルマの剣士』
『ミュートスノート戦記』（全五巻・富士見ファンタジア文庫） 86点
寄る辺ない者のたどる『ザンヤルマの剣士』。特撮ものが嫌いでなければ、確実に楽しめる。ただ、締めの『天に響け戦神の歌』はやや拍子抜け。とは言え続けられる構成なので、願わくばを期待したい。
『無理は承知でハードボイルド』（三巻・角川スニーカー文庫） 55点
高校生私立探偵、「たんてーさん」と、どこかずれた助手の繰り広げるコメディ。探偵を成立させる設定自体は悪くないのだが、わざわざパロディにパロディを重ねる必要はないだろう。
註１・夏の少し前、に他意はありませぬ。前半はほぼ創作です。
註２・『ザンヤルマの剣士』は入手困難になりつつあります。特に『ファイナルの密使』『イェマドの継承者』等の分厚い巻が手に入り辛いです。『ミュートスノート戦記』は大分手に入り易いかと。
註３・『ポートタウン・ブルース』はほぼ幻です。だからといって無理に読む必要はありません。
完結に伴う追記：
「必然を迎えざるを得ないのか」
八ヶ月ほど前に書いた文章ですが、どうしても正視することが出来ません。
もう少ししたら、書き足す、と思います……
さいご：
待ちますよ。何年でも。
麻生俊平（表）に行く
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私が麻生俊平と出会ったのは夏の少し前、夜が昼に勝りそうな時間だった。
「ザンヤルマの剣士みたいに――」
今は消息が知れない友人の口から、どうにも聞き覚えのない作品名が飛び出した。ライトノベル、といって当時、この呼び名は存在しない。ただ「ファンタジー」、あるいはそのまま作品名。それらについて語り合っていた時、本当に何の気なく呟かれたのだ。
その場で詳しく聞くことはなかった。彼が田中芳樹について嬉しそうに語っていたからだ。少し経ち、アナウンスとドアの空気音が到着を告げ、名残惜しそうに彼は家路についた。私は吊革につかまったまま、いつも通り、しばらく揺られ続けた。その時は、それきりだった。
数日後、私は本屋にいた。目当ては新刊だった。発売は昨日だったが、当日並ぶほど、ましてや早く手に入るほど都会に住んではいなかった。
「なし、か」
一通り確かめた。影すら見つからなかった。カレンダーを見た。発売は昨日。間違いない、もう三度は確認した。つまり届いていないのだ。そう私は結論付けた。発売が変更になる、悪くすると中止になることを想像出来るほど、まだ本を買ってはいなかった。
もう帰えるとしよう。
「っと」
身を翻した私は、その時、とある文庫に目がいった。背は白地に青、表紙にはまったく見たことのない絵が踊っていた。
そして、閃いた。
「これか」
何がどうとは言うまい。
手に取り、危うくそのまま店を出るところだった。警察とお近づきになるのは、辛うじて避けられた。
何を探していたのか、もう覚えてはいない。すぐにそれは、どうでもいいことになってしまった。
無論、当時、ヘミングウェイの名は聞いていた。だがハードボイルドとは結びつかなかった。当然だ、作品を一語たりとも読んでいなかったのだから。そんな時、麻生俊平を読んだ。
これがハードボイルドなのか。
私は直感した。慄然とした、と言ってもいい。根拠などなかった。だが当たっていた。そのことがひどく嬉しかった。
一度読み、鋭く抉り出されているものに驚き、二度目、それがほとんど省略されていることに愕然とした。乾いた文章の内、隠された何ものか。理屈に於いて、私はようやく合点した。
一切を書かず、なお一切を伝えること――それがハードボイルドなのだと。 矢作俊彦を、そしてレイモンド・チャンドラーの名を知り、ヘミングウェイ伝説に聞き惚れるのは、それから随分と経ってからの話だ。
麻生俊平と言うと、不幸な作家というイメージがどうしてもある。だが『ザンヤルマの剣士』は、冴木忍の『卵王子』と同じくらい有名だった。作家の総部数で見れば、とても及ばないにせよ。このイメージはどこから来たのか。少し考えた末、近年醸成されたとの結論にたどり着いた。
『無理は承知でハードボイルド』、『突撃！ お宝発掘クラブ』……ハードボイルド作家にコメディを書かせる。滑稽を通り越し、ちょっと待ってくれと言いたくなる。既にハードボイルド自体が、一種の戯画になろうとしているのに、だ。屋上屋を重ねる真似をして、一体何になると言うのか。『めもりあるロマンス』に至っては、ただ笑う以外ない。
さようならを言うことは、わずかの間死ぬことだ。
レイモンド・チャンドラー『さらば愛しき女よ』
「みんなお芝居なんだから」
矢作俊彦『リンゴォ・キッドの休日』
こうつぶやき、つぶやかれてこそハードボイルドではないのか。
汚れた街を、錯誤を承知で騎士が行く。悲劇も喜劇もお呼びではない。そんなものは、シェイクスピアやセルバンデスに任せておけばいいことだ。
その麻生俊平が、『ザンヤルマ』が絶版になるのと入れ替わるように、新シリーズを立ち上げた。現在三巻になる。二巻はともかく、面白くなり始めたのは確かだ。
今月でそれは四冊になる。語られようとしているのは、別ルートの『ミュートスノート戦記』……打ち切られるような形で、幕を閉じた話だ。願わくば今度こそ、違う終幕を見てみたいものだ。
果たして――彼は、生き残ることが出来るのだろうか。それともあの二村英爾のように、必然を迎えざるを得ないのか。私は静かに、見守ろうと思う。
余談だが知人の話には続きがある。後日、「一巻読んだ時は、騙されたって思ったよ」と冗談交じりに言ったところ、彼からは「そんなこと言っていない」と返ってきた。
だが私は確かに、「ザンヤルマ」という言葉を聞いたはずなのだ。それとも何かの偶然が、私と麻生俊平を引き合わせようとでもしたのか。
十年近く前のことだ、答は出まい。だがふとそう思ってみるのも、今では悪くない気がしている。
麻生俊平（表）に行く
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『ポートタウン・ブルース』（富士見ファンタジア文庫） 61点
幻の処女作。異星人に敗北した未来、惑星カナベラルの宇宙港（ポートタウン）を舞台に、私立探偵クドウ・リュウスケが活躍する。後書きにはレイモンド・チャンドラーについての言及がある。確かに矢作俊彦『THE WRONG GOODBYE ロング・グッドバイ』ほどでないにせよ、『長いお別れ』が見え隠れする。文体もいかにもだ。
『ザンヤルマの剣士』（全九巻、短編集全一巻・富士見ファンタジア文庫） ――点
九十年代に於ける収穫と言うべき作品。遺産と称される古の道具、つまり現代において、武器となり得る代物を巡っての戦いを、得意のハードボイルド・タッチで描く。
一巻こそやや平凡だが、『オーキスの救世主』以降、深みに入り行き、ほとんど伝説と化した。比べるとどうしても『イェマドの継承者』は落ちてしまうが、それは贅沢な苦情だろう。
また、九十五年のあの事件に先駆け、いち早く「オーキス・ムーブメント」なる自己啓発セミナーを取り上げるなど、作者の眼力にも感服させられる。付言するならば、少年犯罪などまだ兆しすら見えない時だ。
近年では乙一などが影響を受けた作品として挙げているが、その持ち得た射程は未だ越えられたとは言い難い。
復刊ドットコム・『ザンヤルマの剣士』
『ミュートスノート戦記』（全五巻・富士見ファンタジア文庫） 86点
寄る辺ない者のたどる『ザンヤルマの剣士』。特撮ものが嫌いでなければ、確実に楽しめる。ただ、締めの『天に響け戦神の歌』はやや拍子抜け。とは言え続けられる構成なので、願わくばを期待したい。
『無理は承知でハードボイルド』（三巻・角川スニーカー文庫） 55点
高校生私立探偵、「たんてーさん」と、どこかずれた助手の繰り広げるコメディ。探偵を成立させる設定自体は悪くないのだが、わざわざパロディにパロディを重ねる必要はないだろう。
註１・夏の少し前、に他意はありませぬ。前半はほぼ創作です。
註２・『ザンヤルマの剣士』は入手困難になりつつあります。特に『ファイナルの密使』『イェマドの継承者』等の分厚い巻が手に入り辛いです。『ミュートスノート戦記』は大分手に入り易いかと。
註３・『ポートタウン・ブルース』はほぼ幻です。だからといって無理に読む必要はありません。
完結に伴う追記：
「必然を迎えざるを得ないのか」
八ヶ月ほど前に書いた文章ですが、どうしても正視することが出来ません。
もう少ししたら、書き足す、と思います……
さいご：
待ちますよ。何年でも。
麻生俊平（表）に行く
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註・この項は旧題「Adious,Goodbye,SAYONARA」の一部加筆、改訂版です。
しばらく前の話だ。年下の知人と話していて、驚いたことがある。
「冴木忍は今いちですね」
この感覚は、なんだろう……上の世代なら小林信彦や北杜夫を、今の世代なら秋山瑞人を、こう言われたに等しいと思う。神坂一や水野良が景気いい売れ方を見せる中、冴木忍はそれより目立つことはなかったけど、麻生俊平と並んで確実に良作を書き続ける作家だった。少なくとも、僕のまわりではそう思われていた。
今いち。その台詞にひどく困惑すると共に、興味も湧いた。
「何読んだ？」
「天高くとか、スニーカーの奴とか」
「初期の？」
「最近のです」
僕は思わずため息をついた。老人が昔を懐かしむような、それが一割。残りの九割は……よく分からないけど、理不尽についてだった気がする。
「初めの奴は面白いんだけどね」
「いつ頃のです？」
「平成六年あたりの」
「そんな昔の、置いてませんよ」
言われてみれば、そうだ。知人は古本屋に行かないたちだったから、余計そう思ったんだろう。取り寄せは時間がかかる、ネット書店なんか普及する前の話だ。もっとも、そもそも知らないのならお話にならない。
店頭でここ数年、『天高く、雲は流れ』以外、ほとんどお目にかかった記憶はない。せいぜいが『新・風の歌、星の道』、それも旧作は置いていなかった。主要作品が手元にあるから気にならなかっただけだ。そして近作について言えることは、あまりにも少ない。
いくら何でも、結論は一つしかにない。冴木忍はもはや忘れ去られようとしている。寂しい。けど、これを認めないわけにはいかない。
だけど……
古びた。それならいっそ納得出来る。あのころ読んでいた本は大抵、読み返しても軽い落胆をしか与えてくれなかった。もちろんまだ面白く読めたものある。だけど何かが既に、決定的に違ってしまっているのだろう。
確かに面白い、けれど、もっと面白かったはずだ。そうこうしている間に、物語は終わる。奥付を見る。もう何年も前か。感慨に浸る。そして……それきりだ。
もうお分かりだろう。冴木忍こそ、数少ない例外だった。
今読むと、文章自体巧くはない。同じような設定が頻出しもする。けれど、それがマンネリや自己模倣に直結していない。旅、不幸な主役、名コンビ……ああ、『道士リジィオ』は、ごく最初の方だけ一人だったっけ。
それにしても魅力的な人物の多いこと！
カイルロッド＆ミランシャ、メルヴィ＆カシム、サイ＆マユリ、リジィオ、……
何より、そこから紡ぎ出す話がしっかりと面白い。ただ面白おかしいキャラクターが点在するんじゃなくて、話と強固に結びついている。彼らが話を進めている、確かな手応えがある。どれかひとつでも話が入れ替わっていたとしたら、強烈な印象を残しただろうか。断じて否だ。
そして彼らは、もはやいなくなってしまった。あるいはいなくなったのは、もっと大きな何ものか、なのだろうか。
結局話自体より、キャラクターや設定、饒舌が受ける時代なのかも知れない。京極夏彦レベルならともかく、以降の追随者はお粗末に映る。あるいは適当に飾った文章を書けばいい、とでも思っているのだろうか。もっとも、だからこそこうして文を書いている、とも言えるのだけれど。
少し前から僕は、かつて中高生向けだった小説たちを集めることにしている。『卵王子』が姿を消す時代だ、何が消えたって、全然不思議じゃない。今や四桁になる。自分の部屋だけでは、少し辛くなってきた。でも手放すわけにもいかない。ひょっとしたら他に、誰もやっていないかも知れないのだ。それと同じかそれ以上に、見向きもされなく可能性ももちろんあるのだけど。
それとも――いつの日か、安心して手放せる日が来るのだろうか？
「『卵王子』とか『星の大地』はいいよ。よければ貸すけど……」
こう絞り出すのが、その時の僕の精一杯だった。
今はどうかって？ 知人に新しくお気に入りが出来た、とだけ言っておこう。
『星の大地』
（全三巻・平成五年・角川スニーカー文庫） 87点
初期三部作第二作。それまでのパターンを踏襲しつつ、必然の結末へ。ファンの間では異色作とされているが、むしろこちらが冴木忍の本質ではないだろうか。今のところ、『卵王子』に次ぐ作品と言える。
『卵王子カイルロッドの苦難』
（全九巻・平成七年・富士見ファンタジア文庫） ――点
冴木忍絶頂期の、さらに頂点に位置する作品。粗がないとは言わない。だがそれを越え、純粋に読むと言う行為を楽しめる希有な作品。カイルロッド、ミランシャ、イルダーナフと言った主役級は勿論のこと、脇役ひとりひとりに至るまでが魅力的であり、無駄な人物が一人としていない。九冊にわたって目が離せない展開が続くが、特に三の倍数（三、六、九）巻が素晴らしい。まぎれもない、九十年代を代表する作品のひとつ。
『空みて歩こう』
（全三巻・平成七年・角川スニーカー文庫） 81点
三部作最終編。基調は温かく、それでいて温くもなく。その匙加減は絶妙のひと言。
加筆に当たっての追記：
復刊ドットコムにページがあります。
興味を持たれた方はご投票下さい。
卵王子カイルロッドの苦難
空みて歩こう
星の大地
「絶版について」に戻る？
しばらく前の話だ。年下の知人と話していて、驚いたことがある。
「冴木忍は今いちですね」
この感覚は、なんだろう……上の世代なら小林信彦や北杜夫を、今の世代なら秋山瑞人を、こう言われたに等しいと思う。神坂一や水野良が景気いい売れ方を見せる中、冴木忍はそれより目立つことはなかったけど、麻生俊平と並んで確実に良作を書き続ける作家だった。少なくとも、僕のまわりではそう思われていた。
今いち。その台詞にひどく困惑すると共に、興味も湧いた。
「何読んだ？」
「天高くとか、スニーカーの奴とか」
「初期の？」
「最近のです」
僕は思わずため息をついた。老人が昔を懐かしむような、それが一割。残りの九割は……よく分からないけど、理不尽についてだった気がする。
「初めの奴は面白いんだけどね」
「いつ頃のです？」
「平成六年あたりの」
「そんな昔の、置いてませんよ」
言われてみれば、そうだ。知人は古本屋に行かないたちだったから、余計そう思ったんだろう。取り寄せは時間がかかる、ネット書店なんか普及する前の話だ。もっとも、そもそも知らないのならお話にならない。
店頭でここ数年、『天高く、雲は流れ』以外、ほとんどお目にかかった記憶はない。せいぜいが『新・風の歌、星の道』、それも旧作は置いていなかった。主要作品が手元にあるから気にならなかっただけだ。そして近作について言えることは、あまりにも少ない。
いくら何でも、結論は一つしかにない。冴木忍はもはや忘れ去られようとしている。寂しい。けど、これを認めないわけにはいかない。
だけど……
古びた。それならいっそ納得出来る。あのころ読んでいた本は大抵、読み返しても軽い落胆をしか与えてくれなかった。もちろんまだ面白く読めたものある。だけど何かが既に、決定的に違ってしまっているのだろう。
確かに面白い、けれど、もっと面白かったはずだ。そうこうしている間に、物語は終わる。奥付を見る。もう何年も前か。感慨に浸る。そして……それきりだ。
もうお分かりだろう。冴木忍こそ、数少ない例外だった。
今読むと、文章自体巧くはない。同じような設定が頻出しもする。けれど、それがマンネリや自己模倣に直結していない。旅、不幸な主役、名コンビ……ああ、『道士リジィオ』は、ごく最初の方だけ一人だったっけ。
それにしても魅力的な人物の多いこと！
カイルロッド＆ミランシャ、メルヴィ＆カシム、サイ＆マユリ、リジィオ、……
何より、そこから紡ぎ出す話がしっかりと面白い。ただ面白おかしいキャラクターが点在するんじゃなくて、話と強固に結びついている。彼らが話を進めている、確かな手応えがある。どれかひとつでも話が入れ替わっていたとしたら、強烈な印象を残しただろうか。断じて否だ。
そして彼らは、もはやいなくなってしまった。あるいはいなくなったのは、もっと大きな何ものか、なのだろうか。
結局話自体より、キャラクターや設定、饒舌が受ける時代なのかも知れない。京極夏彦レベルならともかく、以降の追随者はお粗末に映る。あるいは適当に飾った文章を書けばいい、とでも思っているのだろうか。もっとも、だからこそこうして文を書いている、とも言えるのだけれど。
少し前から僕は、かつて中高生向けだった小説たちを集めることにしている。『卵王子』が姿を消す時代だ、何が消えたって、全然不思議じゃない。今や四桁になる。自分の部屋だけでは、少し辛くなってきた。でも手放すわけにもいかない。ひょっとしたら他に、誰もやっていないかも知れないのだ。それと同じかそれ以上に、見向きもされなく可能性ももちろんあるのだけど。
それとも――いつの日か、安心して手放せる日が来るのだろうか？
「『卵王子』とか『星の大地』はいいよ。よければ貸すけど……」
こう絞り出すのが、その時の僕の精一杯だった。
今はどうかって？ 知人に新しくお気に入りが出来た、とだけ言っておこう。
『星の大地』
（全三巻・平成五年・角川スニーカー文庫） 87点
初期三部作第二作。それまでのパターンを踏襲しつつ、必然の結末へ。ファンの間では異色作とされているが、むしろこちらが冴木忍の本質ではないだろうか。今のところ、『卵王子』に次ぐ作品と言える。
『卵王子カイルロッドの苦難』
（全九巻・平成七年・富士見ファンタジア文庫） ――点
冴木忍絶頂期の、さらに頂点に位置する作品。粗がないとは言わない。だがそれを越え、純粋に読むと言う行為を楽しめる希有な作品。カイルロッド、ミランシャ、イルダーナフと言った主役級は勿論のこと、脇役ひとりひとりに至るまでが魅力的であり、無駄な人物が一人としていない。九冊にわたって目が離せない展開が続くが、特に三の倍数（三、六、九）巻が素晴らしい。まぎれもない、九十年代を代表する作品のひとつ。
『空みて歩こう』
（全三巻・平成七年・角川スニーカー文庫） 81点
三部作最終編。基調は温かく、それでいて温くもなく。その匙加減は絶妙のひと言。
加筆に当たっての追記：
復刊ドットコムにページがあります。
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卵王子カイルロッドの苦難
空みて歩こう
星の大地
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一般編（＋α）・２１名 「前口上」に戻る
石原慎太郎 江國香織 大西巨人 北杜夫 河野多恵子 小島信夫 小林信彦/中原弓彦 佐伯一麦 高橋源一郎 筒井康隆 富岡多恵子 中原昌也 野坂昭如 福田和也（批評） 古井由吉 保坂和志 町田康 水村美苗 村上春樹 矢作俊彦 山口雅也
海外文学編・１７名
０５年７月１０日 クロード・シモン死去に伴い、例外編へと移動……
０６年３月２８日 スタニスワフ・レム逝去。
イヴォ・アンドリッチカート・ヴォネガット イスマイル・カダレ ギュンター・グラス ジョゼ・サラマーゴ アントニオ・タブッキ ホセ・ドノソ ミロラド・パヴィチ エリック・フォスネス・ハンセン トマス・ピンチョン カルロス・フエンテス ナギブ・マフフーズ ガブリエル・ガルシア＝マルケス サルマン・ラシュディ マリオ＝バルガス・リョサ アーシュラ・K・ル＝グイン スタニスワフ・レム・『ソラリスの陽のもとに』
例外編（二十世紀文学）・１００名
ア行（１７名）：
色川武大（タケヒロ）/阿佐田哲也 イサベル・アジェンテ ミゲル・アンヘル・アストゥリアス 安部公房 ホセ・マリア・アルゲダス レイナルド・アレナス W・B・イェイツ 泉鏡花 ウージェーヌ・イヨネスコ カブレラ・インファンテ イーヴリン・ウォー 内田百�痢淵劵礇奪吋鵝�表外字・門の中に月） P・G・ウッドハウス ヴァージニア・ウルフ T・S・エリオット ミヒャエル・エンデ 小栗虫太郎
カ行（７名）：
フランツ・カフカ イタロ・カルヴィーノ アレッホ・カルペンティエール 川端康成 後藤明生（メイセイ） フリオ・コルタサル ヴィトルド・ゴンブローヴィチ
サ行（１１名）：
斎藤茂吉（歌人） エヴゲーニイ・ザミャーチン セベロ・サルドゥイ 島尾敏雄クロード・シモン ジャン・ジュネ ジェームズ・ジョイス 鈴木いづみ ウィリアム・オラフ・ステープルドン ルイ・フェルディナン・セリーヌ アレクサンドル・ソルジェニーツィン
タ行（１２名）：
武田泰淳（タイジュン） 谷崎潤一郎 ロード・ダンセイニ G・K・チェスタトン レイモンド・チャンドラー シュテファン・ツヴァイク（伝記） パウル・ツェラン（詩人） フィリップ・K・ディック アイザック・ディネーセン アルフレート・デーブリーン サン・テグジュベリ J・R・R・トールキン
ナ行（７名）：
中井英夫 中上健次 中島敦 夏目漱石 ウラジーミル・ナボコフ ポール・ニザン 西脇順三郎
ハ行（２６名）：
エズラ・パウンド オクタビオ・パス セネル・パス ジョルジュ・バタイユ 埴谷雄高 日影丈吉 ハロルド・ピンター マヌエル・プイグ スコット・フィッツジェラルドウィリアム・フォークナー チャールズ・ブコウスキー 藤枝静男 フレドリック・ブラウン マルセル・プルースト ジェームズ・Ｇ・フレイザー ベルトルト・ブレヒト（戯曲） ヨシフ・プロツキー（詩人） ヘルマン・ブロッホ ミハイル・ブルガーコフ リチャード・ブローティガン（詩人・小説） アンドレ・ベールイ サミュエル・ベケット（戯曲・小説） アーネスト・ヘミングウェイ フェルナンド・ペソア トーマス・ベルンハルト ホルヘ・ルイス・ボルヘス
マ行（８名）：
カーソン・マッカラーズ ウラジーミル・マヤコフスキー（詩人） クルツィオ・マラパルテ トーマス・マン オシップ・マンデリシュターム（詩人） 三島由紀夫 ロベルト・ムージル 向田邦子（小説・随筆）
ヤ行（３名）：
山際淳司（小説・ノンフィクション） 夢野久作 マルグリット・ユルスナール
ラ行（９名）：
マヌエル・ムヒカ＝ライネス ラヴクラフト レサマ・リマ（未訳・近刊） ライナー・マリア・リルケ（詩人） フアン・ルルフォ ヨーゼフ・ロート 魯迅 フェデリコ・ガルシーア・ロルカ（詩・戯曲） D・H・ロレンス
一般作家検討中（１４名）：
阿川弘之 絲山秋子 桐野夏生 京極夏彦 河野多恵子 佐藤亜紀 塩野七生 島田雅彦 笙野頼子（ショウノ） 嶽元野ばら（タケモト） 津島佑子 富岡多恵子 帚木遙生（ハハキギ・ホウセイ） 宮本輝
海外作家検討中（５名）：
チヌア・アチェベ（未訳） クロード・オリエ ナディン・ゴーディマ ユージン・サッコマノ（未訳・興味本位） ロベール・パンジェ（未訳）
例外編検討中（３４名）：
坂口安吾 田中小実昌（コミマサ） 澁澤龍彦 堀口大學 高村光太郎（詩人） 荻原朔太郎（詩人） 中原中也（詩人） 鮎川信夫（詩人） 田村隆一（詩人） 林芙美子 葛西善蔵 岩野泡名 嘉村磯多 新美南吉 深沢七生 石川啄木（歌人） 金子光晴 獅子文六 吉行淳之介 安岡章太郎 遠藤周作 庄野潤三 太宰治 宮沢賢治 梶井基次郎 芥川龍之介 志賀直哉 有島武郎 永井荷風 寺山修司 星新一 サマセット・モーム メーテルリンク
例外編見送り（１１名）：
アルベール・カミュ ジャン・コクトー フランソワーズ・サガン ネリー・ザックス（詩人） J・D・サリンジャー ジャン・ポール・サルトル アンドレ・ジッド リットン・ストレイチー アンドレ・マルロォ ハンス・エーリッヒ・ノサック
註：
１・人名は五十音順とした。
２・基本的に人名後の（漢字）は所属を、（カタカナ）は難読字の読み仮名を表す。
３・特に表記の無い場合、その人物は小説家となっている。
４・一般編・海外編は現役の、例外編は存命でない人物とした。
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石原慎太郎 江國香織 大西巨人 北杜夫 河野多恵子 小島信夫 小林信彦/中原弓彦 佐伯一麦 高橋源一郎 筒井康隆 富岡多恵子 中原昌也 野坂昭如 福田和也（批評） 古井由吉 保坂和志 町田康 水村美苗 村上春樹 矢作俊彦 山口雅也
海外文学編・１７名
０５年７月１０日 クロード・シモン死去に伴い、例外編へと移動……
０６年３月２８日 スタニスワフ・レム逝去。
イヴォ・アンドリッチ
例外編（二十世紀文学）・１００名
ア行（１７名）：
色川武大（タケヒロ）/阿佐田哲也 イサベル・アジェンテ ミゲル・アンヘル・アストゥリアス 安部公房 ホセ・マリア・アルゲダス レイナルド・アレナス W・B・イェイツ 泉鏡花 ウージェーヌ・イヨネスコ カブレラ・インファンテ イーヴリン・ウォー 内田百�痢淵劵礇奪吋鵝�表外字・門の中に月） P・G・ウッドハウス ヴァージニア・ウルフ T・S・エリオット ミヒャエル・エンデ 小栗虫太郎
カ行（７名）：
フランツ・カフカ イタロ・カルヴィーノ アレッホ・カルペンティエール 川端康成 後藤明生（メイセイ） フリオ・コルタサル ヴィトルド・ゴンブローヴィチ
サ行（１１名）：
斎藤茂吉（歌人） エヴゲーニイ・ザミャーチン セベロ・サルドゥイ 島尾敏雄
タ行（１２名）：
武田泰淳（タイジュン） 谷崎潤一郎 ロード・ダンセイニ G・K・チェスタトン レイモンド・チャンドラー シュテファン・ツヴァイク（伝記） パウル・ツェラン（詩人） フィリップ・K・ディック アイザック・ディネーセン アルフレート・デーブリーン サン・テグジュベリ J・R・R・トールキン
ナ行（７名）：
中井英夫 中上健次 中島敦 夏目漱石 ウラジーミル・ナボコフ ポール・ニザン 西脇順三郎
ハ行（２６名）：
エズラ・パウンド オクタビオ・パス セネル・パス ジョルジュ・バタイユ 埴谷雄高 日影丈吉 ハロルド・ピンター マヌエル・プイグ スコット・フィッツジェラルド
マ行（８名）：
カーソン・マッカラーズ ウラジーミル・マヤコフスキー（詩人） クルツィオ・マラパルテ トーマス・マン オシップ・マンデリシュターム（詩人） 三島由紀夫 ロベルト・ムージル 向田邦子（小説・随筆）
ヤ行（３名）：
山際淳司（小説・ノンフィクション） 夢野久作 マルグリット・ユルスナール
ラ行（９名）：
マヌエル・ムヒカ＝ライネス ラヴクラフト レサマ・リマ（未訳・近刊） ライナー・マリア・リルケ（詩人） フアン・ルルフォ ヨーゼフ・ロート 魯迅 フェデリコ・ガルシーア・ロルカ（詩・戯曲） D・H・ロレンス
一般作家検討中（１４名）：
阿川弘之 絲山秋子 桐野夏生 京極夏彦 河野多恵子 佐藤亜紀 塩野七生 島田雅彦 笙野頼子（ショウノ） 嶽元野ばら（タケモト） 津島佑子 富岡多恵子 帚木遙生（ハハキギ・ホウセイ） 宮本輝
海外作家検討中（５名）：
チヌア・アチェベ（未訳） クロード・オリエ ナディン・ゴーディマ ユージン・サッコマノ（未訳・興味本位） ロベール・パンジェ（未訳）
例外編検討中（３４名）：
坂口安吾 田中小実昌（コミマサ） 澁澤龍彦 堀口大學 高村光太郎（詩人） 荻原朔太郎（詩人） 中原中也（詩人） 鮎川信夫（詩人） 田村隆一（詩人） 林芙美子 葛西善蔵 岩野泡名 嘉村磯多 新美南吉 深沢七生 石川啄木（歌人） 金子光晴 獅子文六 吉行淳之介 安岡章太郎 遠藤周作 庄野潤三 太宰治 宮沢賢治 梶井基次郎 芥川龍之介 志賀直哉 有島武郎 永井荷風 寺山修司 星新一 サマセット・モーム メーテルリンク
例外編見送り（１１名）：
アルベール・カミュ ジャン・コクトー フランソワーズ・サガン ネリー・ザックス（詩人） J・D・サリンジャー ジャン・ポール・サルトル アンドレ・ジッド リットン・ストレイチー アンドレ・マルロォ ハンス・エーリッヒ・ノサック
註：
１・人名は五十音順とした。
２・基本的に人名後の（漢字）は所属を、（カタカナ）は難読字の読み仮名を表す。
３・特に表記の無い場合、その人物は小説家となっている。
４・一般編・海外編は現役の、例外編は存命でない人物とした。
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ア行：
秋田禎信 秋月こお 秋山瑞人 浅井ラボ あざの耕平 麻生俊平 阿智太郎 新井輝 有川浩 一条理希 うえお久光 冲方丁 榎木洋子 小川一水 荻野目悠樹 乙一 小野不由美
カ行：
海原零 鏡貴也 片山憲太郎 賀東招二 上遠野浩平 茅田砂胡 川上稔 神坂一 樹川さとみ 北野勇作 金蓮花 倉田英之 栗本薫 桑島由一 甲田学人 豪屋大介 ごとうしのぶ 小林めぐみ 今野緒雪
サ行：
雑賀礼史 冴木忍 榊一郎 佐藤友哉 時雨沢恵一 清水文化 清水マリコ 師走トオル 新城カズマ 須賀しのぶ 清涼院流水
タ行：
高畑京一郎 喬林知 貴子潤一郎 鷹見一幸 滝本竜彦 田口仙年堂 竹河聖 田中芳樹 谷川流 谷山由紀 築地俊彦 手塚一郎 （飛火野耀（前） ・（中） ・（後） ・（追補） ） 飛浩隆
ナ行：
中村恵里可 成田良悟 西尾維新 野尻抱介
ハ行：
橋本紡 榛名しおり 氷室冴子 深沢美潮 古橋秀之 ベニー松山 星野亮
マ行：
舞城王太郎 前田珠子 牧野修 水野良 森橋ビンゴ
ヤ行：
山下卓 山田正紀 米澤穂信
ラ行：
ろくごまるに
ワ行：
渡瀬草一郎 渡辺浩弐
検討中：
あさのあつこ 荻原規子 桜坂洋 桜庭一樹 菅野彰 とみなが貴和 奈須きのこ 葉山透 三浦真奈美 雪乃紗衣
註：
１・人名は五十音順とした。
２・ライトノベルの定義には諸説あるが、ここでは幅広く解釈した。すなわち、最初から新書、及び文庫で発売される、主として中高生を対象とした小説をライトノベルとした。
３・とりあげる作品は絶版、及び品切れ重版未定でないものに限った。絶版となっている重要作品については、別個取り上げる。
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ア行：
秋田禎信 秋月こお 秋山瑞人 浅井ラボ あざの耕平 麻生俊平 阿智太郎 新井輝 有川浩 一条理希 うえお久光 冲方丁 榎木洋子 小川一水 荻野目悠樹 乙一 小野不由美
カ行：
海原零 鏡貴也 片山憲太郎 賀東招二 上遠野浩平 茅田砂胡 川上稔 神坂一 樹川さとみ 北野勇作 金蓮花 倉田英之 栗本薫 桑島由一 甲田学人 豪屋大介 ごとうしのぶ 小林めぐみ 今野緒雪
サ行：
雑賀礼史 冴木忍 榊一郎 佐藤友哉 時雨沢恵一 清水文化 清水マリコ 師走トオル 新城カズマ 須賀しのぶ 清涼院流水
タ行：
高畑京一郎 喬林知 貴子潤一郎 鷹見一幸 滝本竜彦 田口仙年堂 竹河聖 田中芳樹 谷川流 谷山由紀 築地俊彦 手塚一郎 （飛火野耀（前） ・（中） ・（後） ・（追補） ） 飛浩隆
ナ行：
中村恵里可 成田良悟 西尾維新 野尻抱介
ハ行：
橋本紡 榛名しおり 氷室冴子 深沢美潮 古橋秀之 ベニー松山 星野亮
マ行：
舞城王太郎 前田珠子 牧野修 水野良 森橋ビンゴ
ヤ行：
山下卓 山田正紀 米澤穂信
ラ行：
ろくごまるに
ワ行：
渡瀬草一郎 渡辺浩弐
検討中：
あさのあつこ 荻原規子 桜坂洋 桜庭一樹 菅野彰 とみなが貴和 奈須きのこ 葉山透 三浦真奈美 雪乃紗衣
註：
１・人名は五十音順とした。
２・ライトノベルの定義には諸説あるが、ここでは幅広く解釈した。すなわち、最初から新書、及び文庫で発売される、主として中高生を対象とした小説をライトノベルとした。
３・とりあげる作品は絶版、及び品切れ重版未定でないものに限った。絶版となっている重要作品については、別個取り上げる。
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