むかーし、「ライトノベル関連必読書１００」てのをつくったことがありました。
そこそこ話題にはなったんですが、当人には極めて不満が。「温い」「十年後には大半入れ替わってる」「流行ものなんて本当にいるの？」云々。あと詩とか戯曲、句とかがあんまり入ってなかったりとか。特に中原中也や小林秀雄が入ってないってのは犯罪のように思われました。
……結果、ライトノベル「も」入った、教養が失われきったこの時代に誰が読むんだ？ てなリストに。ええ、半ば自己満足です。リンクを張るなりして、出来るだけその場で読めるようにしてありますので、興味のある方は、とだけ。
……これ読むの何年かかるんだろ（全部読んでるワケじゃないのですよ）。気合いのある人は、一緒に。
註：このリストはこの記事とか、これやらあれやら、あと死ぬほど歯応えのあるこれを参照して作成しました。ちなみに作者名別五十音順にしてあります。
そこそこ話題にはなったんですが、当人には極めて不満が。「温い」「十年後には大半入れ替わってる」「流行ものなんて本当にいるの？」云々。あと詩とか戯曲、句とかがあんまり入ってなかったりとか。特に中原中也や小林秀雄が入ってないってのは犯罪のように思われました。
……結果、ライトノベル「も」入った、教養が失われきったこの時代に誰が読むんだ？ てなリストに。ええ、半ば自己満足です。リンクを張るなりして、出来るだけその場で読めるようにしてありますので、興味のある方は、とだけ。
……これ読むの何年かかるんだろ（全部読んでるワケじゃないのですよ）。気合いのある人は、一緒に。
註：このリストはこの記事とか、これやらあれやら、あと死ぬほど歯応えのあるこれを参照して作成しました。ちなみに作者名別五十音順にしてあります。
いつも通り、初読限定・発行期間問わずで。
１００冊を１回読むより、１冊を１００回読みたい、という方へ。
ちなみに今回の対象冊数は３０２冊でした。
１００冊を１回読むより、１冊を１００回読みたい、という方へ。
ちなみに今回の対象冊数は３０２冊でした。
今年新たに読んだ小説の中からベスト１０を、基本的に一人一作で。（また絶版作は取り除いてあります……フアン・ルルフォの『ペドロ・パラモ』とかマリオ・バルガス＝リョサの『世界終末戦争』とか）。ちなみに８０点以上が上質の良作、９０点以上がいわゆる傑出した作品、――点はもはや点数を付けるのが憚られる作品、集計期間は０５年１月１日〜１２月２８日、対象は計５２３冊です。ご参考までに。
十位 ８２点 『刃を砕く復讐者 (下)』 ろくごまるに
ついに出たシンカン！ との感慨をさておいても、著者の長編中ではベスト。和穂と殷雷の旅路は一体どうなってしまうのか？ 常に続きを気にさせてくれる数少ない作品でもあります。未読の方は、私感では戦後屈指の表題作を含む短編集、『夢の涯』からどうぞ。
関連：『刃を砕く復讐者（下）』 『夢の涯』など
九位 ８４点 『エレンディラ』 ガブリエル・ガルシア＝マルケス
老いさらばえた醜悪な天使、虐げられる無垢なエレンディラ（しかし昨今流行の虐待云々を想像すると痛い目に遭います）など、イメージの宝庫といってもいい、大人の童話風短編集です。伝説的な『百年の孤独』もいいですが、これにもなかなか捨てがたい妙味があります。
関連：ガブリエル・ガルシア＝マルケス
八位 ８５点 『流血女神伝 喪の女王 (1)』 須賀しのぶ
現在進行形では屈指のファンタジー（？）シリーズ、その最終章。この巻では終りへの胎動を、君主論を交えかつ面白く仕上げるという離れ業を披露。どこまで到達するのか、興味深い作家のひとり。近年披露されるはずの昭和史ものも非常に楽しみです。
同六位 ９０点『外伝・麻雀放浪記』 阿佐田哲也・色川武大
正直、収録されている阿佐田哲也名義の短編はそれ程でもないのですが、色川武大名義の『ひとり博打』が別格です。自分の指同士の指相撲、番付表から始まり、興味は競輪へ、選手、競技場を再現しようとするうちに、果ては――という短編。行き着くところまで行ってしまった最後の一文には、どこか神々しささえ漂います。とにかく、久々に「あっ」と言わされた短編です。これ一編のためだけでも手許に置く価値があります。
同六位 ９０点 『アデン アラビア』ポール・ニザン
現代における青春の不可能性を抉りつつ、なおも抒情的な一作。ニザンがサルトルに大きな影響を与えたことは知られていますが、彼のブームが去った現在では、こちらの方が読むに堪えると思われます。『悲劇週間』の元版として読むのも悪くないでしょう。
関連：ポール・ニザン 悲劇週間
続き:ベスト５
十位 ８２点 『刃を砕く復讐者 (下)』 ろくごまるに
ついに出たシンカン！ との感慨をさておいても、著者の長編中ではベスト。和穂と殷雷の旅路は一体どうなってしまうのか？ 常に続きを気にさせてくれる数少ない作品でもあります。未読の方は、私感では戦後屈指の表題作を含む短編集、『夢の涯』からどうぞ。
関連：『刃を砕く復讐者（下）』 『夢の涯』など
九位 ８４点 『エレンディラ』 ガブリエル・ガルシア＝マルケス
老いさらばえた醜悪な天使、虐げられる無垢なエレンディラ（しかし昨今流行の虐待云々を想像すると痛い目に遭います）など、イメージの宝庫といってもいい、大人の童話風短編集です。伝説的な『百年の孤独』もいいですが、これにもなかなか捨てがたい妙味があります。
関連：ガブリエル・ガルシア＝マルケス
八位 ８５点 『流血女神伝 喪の女王 (1)』 須賀しのぶ
現在進行形では屈指のファンタジー（？）シリーズ、その最終章。この巻では終りへの胎動を、君主論を交えかつ面白く仕上げるという離れ業を披露。どこまで到達するのか、興味深い作家のひとり。近年披露されるはずの昭和史ものも非常に楽しみです。
同六位 ９０点『外伝・麻雀放浪記』 阿佐田哲也・色川武大
正直、収録されている阿佐田哲也名義の短編はそれ程でもないのですが、色川武大名義の『ひとり博打』が別格です。自分の指同士の指相撲、番付表から始まり、興味は競輪へ、選手、競技場を再現しようとするうちに、果ては――という短編。行き着くところまで行ってしまった最後の一文には、どこか神々しささえ漂います。とにかく、久々に「あっ」と言わされた短編です。これ一編のためだけでも手許に置く価値があります。
同六位 ９０点 『アデン アラビア』ポール・ニザン
現代における青春の不可能性を抉りつつ、なおも抒情的な一作。ニザンがサルトルに大きな影響を与えたことは知られていますが、彼のブームが去った現在では、こちらの方が読むに堪えると思われます。『悲劇週間』の元版として読むのも悪くないでしょう。
関連：ポール・ニザン 悲劇週間
続き:ベスト５
続きです。十位から六位まではこちら。
五位 ――点 『ソラリス』 スタニスワフ・レム
人間の認識の極限と対峙する、クラクフの賢人の代表作。生きている海を持つ惑星というイメージもさることながら、沼野充義の訳も、哲学的なレムの作風に良く合っています（個人的に文庫版の飯田規和訳は柔らかすぎるかな、と思っていたもので）。また、順調に版も重ねているようで何よりです。
関連：「スタニスワフ・レム『ソラリスの陽のもとに』」
同三位 ――点 『猫のゆりかご』＆『スローターハウス5』 カート・ヴォネガット
現存する（≠現役）小説家中最高クラスの作家、カート・ヴォネガット。その代表作二つを。もしアメリカで小説家を二人挙げろと言われたなら、ヘミングウェイでもフォークナーでもなく、マーク・トウェインとこの人を迷わず挙げます。
比類のない強靱なユーモアとおかしさ、少しのニヒリスティック。８０年代にはスタニスワフ・レムとともに、ノーベル文学賞受賞寸前まで行きました。
『猫のゆりかご』 あまりにも著名な架空物質「アイス・ナイン」と、不思議な「ボコノン教」を糸に、織りなされるおかしくて滑稽な世界の終わりと、もの悲しさ。
『スローターハウス5』 四十代、著者がセリーヌ（後述）を読んで完成させた一作。ドレスデン爆撃を題材に、トラルファマドール星人やローズウォーターさん、キルゴア・トラウトなど、初期作の要素や時間軸が入り乱れる中、連打される「そういうものだ（So it goes.）」。
なお、私見ではSF作家でもブラック・ユーモア作家でもない（そんな枠に収まりきらない）ということを付け加えておくことにします。そんな括りで読者を限定するのは勿体なさ過ぎますからね。
同三位 ――点 『パルプ』 チャールズ・ブコウスキー
一時間六ドル。史上最も安い探偵、ニック・ビレーンが活躍するアウトロー作家の遺作です。
何か必然のように競馬に行き、当然のように酒を飲む。冒頭からして死神とセリーヌ、中盤には宇宙人まで登場し、ただひたすら面白おかしくいい加減に展開、そしてストーリーの方が呆れたかのように終了してしまいます。パルプ・フィクションをパルプ・フィクションとして堂々と受け止め、それでいてどこかもの悲しさを感じさせる、カルト作家の面目躍如というべき一作です。読むとたちどころに「クソったれ！」と口にするようになるはず。
二位 ――点 『悲劇週間』（新刊） 矢作俊彦
昨年『THE WRONG GOODBYE ロング・グッドバイ』にて、チャンドラー『長いお別れ』を下敷きに、アメリカと「アメリカに深く浸食された戦後日本」と対峙した矢作俊彦。今年は二十世紀メキシコを舞台に、青春、ロマネスク、そして二十世紀とは何か、との問いと真正面から向かい合いました。内容については以前の稿に譲るとして、面白さといい深みといい、新刊中文句なしのナンバー１です。しかしこの後どこへ行ってしまうのか……と考えると、楽しみであり、一方怖くもあります。
関連：「『悲劇週間』（以前の稿）」 「矢作俊彦」
一位 ――点 『夜の果てへの旅〈上〉・〈下〉』 ルイ・フェルディナン・セリーヌ
今なお論議が絶えることない、呪われた作家セリーヌ、その処女作です。青年フェルディナン・デトゥーシュの、第一次世界大戦の戦場から始まり、医院、暗黒大陸、新大陸、そして旧大陸へと続いていく遍歴譚――というと存外平凡なようですが、無論この筋立てに収まるような代物ではありません。
世界初の俗語体小説、世界初の多国籍ベストセラー。ビートニク・ジェネレーションを産み実存主義の先駆けと目される。そしてそれらが廃れた現在、なおも屹立し続ける孤峰と言えます。
付け加えて言えば、ともすれば暗黒や絶望のかたまりと見なされていますが、驚くべきことにこれが、死ぬほど笑える小説でもあるのです。ただ、読むと確実に何かを狂わされる凶悪さを持っているため、抵抗のない、あるいは現状に不満のない方は近付かない方が無難でしょう。以下の幾つかの台詞が参考になるかも知れません。
これは永遠の憎悪だ、全人類に対する憎悪だ。だがなんて陽気な調子なんだ……まさに血でこびりついたユーモアだよ、こいつは。
ヘンリー・ミラー
セリーヌが描くのは現実ではない。現実が生み出す幻覚である。
アンドレ・ジッド
ヒューマニストはもちろん、ヒューマニストの批判者たちも、《人間》を信じている。セリーヌは絶望の中にさらに深く突き進む。彼は《人間》を信じない、人間にとって可能な救いはないと断言する。黙示録的ペシミスト、セリーヌは予言する、「世界の実体は、死だ」。
生田耕作『夜の果ての旅』解説（中央公論社世界の文学）
セリーヌの情感から様々なイメージが噴出する。あたかも強烈な爆弾から榴霰弾が噴出するように。セリーヌのような作家がいるのに、どうして他の作家を読み続けるのか、私にはわからない。
ミルトン・ヒンダス『敗残の巨人』
関連：「ルイ・フェルディナン・セリーヌ 敗残の巨人」
そして今年最後の更新は『死のフーガ』の訳し直しでした（sieとdichの区別とか、出来るだけ５・７・５調にしたりとか。sieを「彼ら」、dichを「きみ」にしたのはまだひねり甲斐がありそう）。
それでは、良いお年を。
五位 ――点 『ソラリス』 スタニスワフ・レム
人間の認識の極限と対峙する、クラクフの賢人の代表作。生きている海を持つ惑星というイメージもさることながら、沼野充義の訳も、哲学的なレムの作風に良く合っています（個人的に文庫版の飯田規和訳は柔らかすぎるかな、と思っていたもので）。また、順調に版も重ねているようで何よりです。
関連：「スタニスワフ・レム『ソラリスの陽のもとに』」
同三位 ――点 『猫のゆりかご』＆『スローターハウス5』 カート・ヴォネガット
現存する（≠現役）小説家中最高クラスの作家、カート・ヴォネガット。その代表作二つを。もしアメリカで小説家を二人挙げろと言われたなら、ヘミングウェイでもフォークナーでもなく、マーク・トウェインとこの人を迷わず挙げます。
比類のない強靱なユーモアとおかしさ、少しのニヒリスティック。８０年代にはスタニスワフ・レムとともに、ノーベル文学賞受賞寸前まで行きました。
『猫のゆりかご』 あまりにも著名な架空物質「アイス・ナイン」と、不思議な「ボコノン教」を糸に、織りなされるおかしくて滑稽な世界の終わりと、もの悲しさ。
『スローターハウス5』 四十代、著者がセリーヌ（後述）を読んで完成させた一作。ドレスデン爆撃を題材に、トラルファマドール星人やローズウォーターさん、キルゴア・トラウトなど、初期作の要素や時間軸が入り乱れる中、連打される「そういうものだ（So it goes.）」。
なお、私見ではSF作家でもブラック・ユーモア作家でもない（そんな枠に収まりきらない）ということを付け加えておくことにします。そんな括りで読者を限定するのは勿体なさ過ぎますからね。
同三位 ――点 『パルプ』 チャールズ・ブコウスキー
一時間六ドル。史上最も安い探偵、ニック・ビレーンが活躍するアウトロー作家の遺作です。
何か必然のように競馬に行き、当然のように酒を飲む。冒頭からして死神とセリーヌ、中盤には宇宙人まで登場し、ただひたすら面白おかしくいい加減に展開、そしてストーリーの方が呆れたかのように終了してしまいます。パルプ・フィクションをパルプ・フィクションとして堂々と受け止め、それでいてどこかもの悲しさを感じさせる、カルト作家の面目躍如というべき一作です。読むとたちどころに「クソったれ！」と口にするようになるはず。
二位 ――点 『悲劇週間』（新刊） 矢作俊彦
昨年『THE WRONG GOODBYE ロング・グッドバイ』にて、チャンドラー『長いお別れ』を下敷きに、アメリカと「アメリカに深く浸食された戦後日本」と対峙した矢作俊彦。今年は二十世紀メキシコを舞台に、青春、ロマネスク、そして二十世紀とは何か、との問いと真正面から向かい合いました。内容については以前の稿に譲るとして、面白さといい深みといい、新刊中文句なしのナンバー１です。しかしこの後どこへ行ってしまうのか……と考えると、楽しみであり、一方怖くもあります。
関連：「『悲劇週間』（以前の稿）」 「矢作俊彦」
一位 ――点 『夜の果てへの旅〈上〉・〈下〉』 ルイ・フェルディナン・セリーヌ
今なお論議が絶えることない、呪われた作家セリーヌ、その処女作です。青年フェルディナン・デトゥーシュの、第一次世界大戦の戦場から始まり、医院、暗黒大陸、新大陸、そして旧大陸へと続いていく遍歴譚――というと存外平凡なようですが、無論この筋立てに収まるような代物ではありません。
世界初の俗語体小説、世界初の多国籍ベストセラー。ビートニク・ジェネレーションを産み実存主義の先駆けと目される。そしてそれらが廃れた現在、なおも屹立し続ける孤峰と言えます。
付け加えて言えば、ともすれば暗黒や絶望のかたまりと見なされていますが、驚くべきことにこれが、死ぬほど笑える小説でもあるのです。ただ、読むと確実に何かを狂わされる凶悪さを持っているため、抵抗のない、あるいは現状に不満のない方は近付かない方が無難でしょう。以下の幾つかの台詞が参考になるかも知れません。
これは永遠の憎悪だ、全人類に対する憎悪だ。だがなんて陽気な調子なんだ……まさに血でこびりついたユーモアだよ、こいつは。
ヘンリー・ミラー
セリーヌが描くのは現実ではない。現実が生み出す幻覚である。
アンドレ・ジッド
ヒューマニストはもちろん、ヒューマニストの批判者たちも、《人間》を信じている。セリーヌは絶望の中にさらに深く突き進む。彼は《人間》を信じない、人間にとって可能な救いはないと断言する。黙示録的ペシミスト、セリーヌは予言する、「世界の実体は、死だ」。
生田耕作『夜の果ての旅』解説（中央公論社世界の文学）
セリーヌの情感から様々なイメージが噴出する。あたかも強烈な爆弾から榴霰弾が噴出するように。セリーヌのような作家がいるのに、どうして他の作家を読み続けるのか、私にはわからない。
ミルトン・ヒンダス『敗残の巨人』
関連：「ルイ・フェルディナン・セリーヌ 敗残の巨人」
そして今年最後の更新は『死のフーガ』の訳し直しでした（sieとdichの区別とか、出来るだけ５・７・５調にしたりとか。sieを「彼ら」、dichを「きみ」にしたのはまだひねり甲斐がありそう）。
それでは、良いお年を。
