↑あなたがつぶやく最期の言葉
……無茶苦茶言いそうなのがちょっとイヤ。
あなたがつぶやく最期の言葉は
お前らみんな死んじまえ！
です。
高校の同窓会で急性アルコール中毒、そのまま帰らぬ人に（推定年令：不明）
総合運 ☆☆☆
従順であると思うと反抗的、現実的な反面、夢想家だったりと、あなたの心の中には相反する価値観が同居しているようです。基本的に素直な性格なので、それ故、ついつい言い過ぎた発言をしてしまうことも。よくないですね。
そんなあなたがつぶやく最期の言葉は『お前らみんな死んじまえ！』です。何年ぶりのことでしょうか。旧友主催の高校の同窓会に招かれ、久しぶりに顔を合わせた友と酒を交わし、楽しい時間を過ごしていたのですが、そんな中、事は起こります。何気ない友の言葉にかっとなり、酒が廻っていた事も手伝い、売り言葉に買い言葉。『お前らみんな死んじまえ！』あなたがそう叫んだ瞬間、あなたは意識不明に。なんとそのまま帰らぬ人へ。残されたものにひとつの教訓与える最期となることでしょう。
仕事運 ☆☆
あなたはあまり社会性があるとは言えませんね。技術や能力、感性などの個性を生かす職業に就くことをお薦めします。しかし、自身の不安定な精神状態が仕事の結果を左右しますので、心を鍛え集中力をつける努力が必要です。そしてチャンスを逃さない判断力をつけるように。
金銭運 ☆☆☆☆
あなたお金に困り果てた経験が少ないからか、お金というものに対しての執着心が薄く、金銭感覚がまるでありません。そのあなたの安心しきっている態度が、お金が貯まらない理由かも。もっと危機感を持ちましょう。また、ギャンブルは、当たりハズレが激しく、ハマりやすいので深入りは避けたほうが...。
恋愛運 ☆☆☆
異性に無関心を装っていますが、好きになった相手には献身的な愛情で尽くします。犠牲的な面もあり、自分より相手を優先して考えられる事に喜びを感じるようです。基本的には一途で、相手に悲しい思いをさせるような真似はできないので、目移りする事もありません。ですが突然冷めて、どうでもよくなってしまう場合もあるようです。
『ごめん、言い過ぎた。』
（ここぞ！という時につぶやくとラッキー度、更にアップ！）
……無茶苦茶言いそうなのがちょっとイヤ。
あなたがつぶやく最期の言葉は
お前らみんな死んじまえ！
です。
高校の同窓会で急性アルコール中毒、そのまま帰らぬ人に（推定年令：不明）
総合運 ☆☆☆
従順であると思うと反抗的、現実的な反面、夢想家だったりと、あなたの心の中には相反する価値観が同居しているようです。基本的に素直な性格なので、それ故、ついつい言い過ぎた発言をしてしまうことも。よくないですね。
そんなあなたがつぶやく最期の言葉は『お前らみんな死んじまえ！』です。何年ぶりのことでしょうか。旧友主催の高校の同窓会に招かれ、久しぶりに顔を合わせた友と酒を交わし、楽しい時間を過ごしていたのですが、そんな中、事は起こります。何気ない友の言葉にかっとなり、酒が廻っていた事も手伝い、売り言葉に買い言葉。『お前らみんな死んじまえ！』あなたがそう叫んだ瞬間、あなたは意識不明に。なんとそのまま帰らぬ人へ。残されたものにひとつの教訓与える最期となることでしょう。
仕事運 ☆☆
あなたはあまり社会性があるとは言えませんね。技術や能力、感性などの個性を生かす職業に就くことをお薦めします。しかし、自身の不安定な精神状態が仕事の結果を左右しますので、心を鍛え集中力をつける努力が必要です。そしてチャンスを逃さない判断力をつけるように。
金銭運 ☆☆☆☆
あなたお金に困り果てた経験が少ないからか、お金というものに対しての執着心が薄く、金銭感覚がまるでありません。そのあなたの安心しきっている態度が、お金が貯まらない理由かも。もっと危機感を持ちましょう。また、ギャンブルは、当たりハズレが激しく、ハマりやすいので深入りは避けたほうが...。
恋愛運 ☆☆☆
異性に無関心を装っていますが、好きになった相手には献身的な愛情で尽くします。犠牲的な面もあり、自分より相手を優先して考えられる事に喜びを感じるようです。基本的には一途で、相手に悲しい思いをさせるような真似はできないので、目移りする事もありません。ですが突然冷めて、どうでもよくなってしまう場合もあるようです。
『ごめん、言い過ぎた。』
（ここぞ！という時につぶやくとラッキー度、更にアップ！）
「人間は完全な自由が得られない限り、夜ごと夢を見るだろう。」 ポール・ニザン
深作欽二『いつかギラギラする日』冒頭
一定の世代には、まだ眩しい思いを抱かせる名前ではないだろうか。『アデン アラビア』を知らずとも、「ぼくは二十歳だった。それがひとの一生でいちばん美しい年齢だなどとはだれにも言わせまい」という言葉を耳にしたことがある方は多いだろう。
だがその響きとは裏腹、これは単純な青春讃歌ではない。言うなればその不可能性にたどり着き、なお叫ばざるを得なかった悲歌なのだ。その意味で単純に人を殺したり悲劇を気取るより、本質的に痛切な作家である。たとえばサルトルは彼の死（ダンケルク撤退戦中戦死）に影響され、アンガージュマンなるはた迷惑な（わが国でもサルトルから被れた人間は数多い）思想に走ったが、ニザンと友人であったことを抜きにしても、極めて無理のないことのように思われる。
今後とも彼は『アデン アラビア』と共に、日本では無惨な棍棒遊戯と内ゲバをしか為し得なかった時代の証人として生き続けることだろう。
ポール・ニザン『アデン アラビア』 ９０点
ポール・ニザン処女作にして代表作。史上屈指の一文に始まり、「ぼく」があてどなくアラビアを彷徨、幻滅と憎しみとを胸にフランスへと帰還する。さなかのきらめきは北杜夫を、およそ全てへの非難はセリーヌを（ただし、ニザンのそれは潔癖さ故である）彷彿するが、しかし散文としての結晶も、逆説の果ての救いもここにはない。かのレイモン・アロンの言葉がそのまま、痛ましいまでに体現されている。
確かに輝かしくはある。と同時に読者は、これがまだ幸福な時代であったと感づかされることだろう。と言うのも現代では既に、「オリエンタリズム」（E.W.サイードの同著参照のこと）や「戦死」さえも最初から否定されてしまっているのだから。
眩しさ故、その影に気付かざるを得ない。青年期故ととるには余りに悲痛なこの小説は、しかしまごう事なく一時代を表し風靡した、完成された青春劇でもある。彼の思想（コミュニズム）の行く末が過去となった今では、共感こそ叶わないが、しかしなお語るに足る作品なのは確かだろう。彼、あるいは彼らが孕んだ悲喜劇は、現代のわれわれにもいまだ尾を引き続けているものなのだから。
ぼくは二十歳だった。それがひとの一生でいちばん美しい年齢だなどとはだれにも言わせまい。
一歩足を踏みはずせば、いっさいが若者をだめにしてしまうのだ。恋愛も思想も家族を失うことも、大人たちの仲間に入ることも。世の中でおのれがどんな役割を果たしているのか知るのは辛いことだ。
ぼくらの世界は何に似ていただろうか。この世界は、ギリシャ人が、雲のかたちにでき上がりつつあった宇宙の起源にあったとする混沌に似ていた。わずかにちがっていたのは、この混沌がおわりの、真のおわりの始まりであって、このおわりから何かがまた始まろうとする端緒ではないと思われたことだ。世界がなお保っている力のありったけを汲みつくそうとするさまざまの変容を前にして、ごく少数の目撃者だけがこの神秘を解く鍵を見出そうと努力していた。しかしただ分ったのは、この混乱のためにいずれ現存するもののすべてが天寿をまっとうして死ぬだろうということだけだった。いっさいは、もろもろの病いをしめくくるあの無秩序に似ていたのだ。つまり、肉体のすべてを結局は目に見えないものにしてしまう死が姿を現すに先立って、いままでひとつのものだった肉がばらばらになり、数を増した肉体の各部分がそれぞれ自分勝手な方向に伸びだすのである。その結果ゆき着く先はかならず腐敗であり、もはやそこに復活ということはない。
もはや憎むことを恐れてはならない。もはや狂信的であることを恥じてはならない。ぼくは彼らに不幸の借りがある。彼らは、ぼくを危うくだめにしてしまうところだったではないか。憎しみを抱くことによって人間の「存在」が減じてしまうこと、憎しみは貧しさを母とするということ、このことを知ったために味わう怒りで、憎しみはますます増していくのだ。スピノザは憎悪と後悔とは人類の二つの敵だと言った。しかしぼくはすくなくとも後悔というものは知らずにいることになろうし、憎しみとは親しい交わりをつづけることになろう。忘却ともだ。名誉ある義務とか、人びとの心に生まれた魔法のドラマとかは、もはや人間にとって、人殺しの遊戯の象徴にしかすぎない。
いまではもう、旅行についてのこっているのは、大混乱のイメージだけだ。つまり、人間の敵どもの潰走、地球の表面上での紛争、黒い背広を着て、人気のないコンコルド広場の只中で、舗道の上に両手をひろげている何人かの男たちだ。
「私は今の若者たちに心から同情している。現代は彼らから、青春に欠かすことの出来ぬものをみんな奪ってしまったのだから。第一に貧困、第二に戦争だ。そして死ぬ気でぶつかりたくなるほどの偉大な思想をね。それをみんな奪われて彼らが苛立たぬ訳がない」 レイモン・アロン
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深作欽二『いつかギラギラする日』冒頭
一定の世代には、まだ眩しい思いを抱かせる名前ではないだろうか。『アデン アラビア』を知らずとも、「ぼくは二十歳だった。それがひとの一生でいちばん美しい年齢だなどとはだれにも言わせまい」という言葉を耳にしたことがある方は多いだろう。
だがその響きとは裏腹、これは単純な青春讃歌ではない。言うなればその不可能性にたどり着き、なお叫ばざるを得なかった悲歌なのだ。その意味で単純に人を殺したり悲劇を気取るより、本質的に痛切な作家である。たとえばサルトルは彼の死（ダンケルク撤退戦中戦死）に影響され、アンガージュマンなるはた迷惑な（わが国でもサルトルから被れた人間は数多い）思想に走ったが、ニザンと友人であったことを抜きにしても、極めて無理のないことのように思われる。
今後とも彼は『アデン アラビア』と共に、日本では無惨な棍棒遊戯と内ゲバをしか為し得なかった時代の証人として生き続けることだろう。
ポール・ニザン『アデン アラビア』 ９０点
ポール・ニザン処女作にして代表作。史上屈指の一文に始まり、「ぼく」があてどなくアラビアを彷徨、幻滅と憎しみとを胸にフランスへと帰還する。さなかのきらめきは北杜夫を、およそ全てへの非難はセリーヌを（ただし、ニザンのそれは潔癖さ故である）彷彿するが、しかし散文としての結晶も、逆説の果ての救いもここにはない。かのレイモン・アロンの言葉がそのまま、痛ましいまでに体現されている。
確かに輝かしくはある。と同時に読者は、これがまだ幸福な時代であったと感づかされることだろう。と言うのも現代では既に、「オリエンタリズム」（E.W.サイードの同著参照のこと）や「戦死」さえも最初から否定されてしまっているのだから。
眩しさ故、その影に気付かざるを得ない。青年期故ととるには余りに悲痛なこの小説は、しかしまごう事なく一時代を表し風靡した、完成された青春劇でもある。彼の思想（コミュニズム）の行く末が過去となった今では、共感こそ叶わないが、しかしなお語るに足る作品なのは確かだろう。彼、あるいは彼らが孕んだ悲喜劇は、現代のわれわれにもいまだ尾を引き続けているものなのだから。
ぼくは二十歳だった。それがひとの一生でいちばん美しい年齢だなどとはだれにも言わせまい。
一歩足を踏みはずせば、いっさいが若者をだめにしてしまうのだ。恋愛も思想も家族を失うことも、大人たちの仲間に入ることも。世の中でおのれがどんな役割を果たしているのか知るのは辛いことだ。
ぼくらの世界は何に似ていただろうか。この世界は、ギリシャ人が、雲のかたちにでき上がりつつあった宇宙の起源にあったとする混沌に似ていた。わずかにちがっていたのは、この混沌がおわりの、真のおわりの始まりであって、このおわりから何かがまた始まろうとする端緒ではないと思われたことだ。世界がなお保っている力のありったけを汲みつくそうとするさまざまの変容を前にして、ごく少数の目撃者だけがこの神秘を解く鍵を見出そうと努力していた。しかしただ分ったのは、この混乱のためにいずれ現存するもののすべてが天寿をまっとうして死ぬだろうということだけだった。いっさいは、もろもろの病いをしめくくるあの無秩序に似ていたのだ。つまり、肉体のすべてを結局は目に見えないものにしてしまう死が姿を現すに先立って、いままでひとつのものだった肉がばらばらになり、数を増した肉体の各部分がそれぞれ自分勝手な方向に伸びだすのである。その結果ゆき着く先はかならず腐敗であり、もはやそこに復活ということはない。
もはや憎むことを恐れてはならない。もはや狂信的であることを恥じてはならない。ぼくは彼らに不幸の借りがある。彼らは、ぼくを危うくだめにしてしまうところだったではないか。憎しみを抱くことによって人間の「存在」が減じてしまうこと、憎しみは貧しさを母とするということ、このことを知ったために味わう怒りで、憎しみはますます増していくのだ。スピノザは憎悪と後悔とは人類の二つの敵だと言った。しかしぼくはすくなくとも後悔というものは知らずにいることになろうし、憎しみとは親しい交わりをつづけることになろう。忘却ともだ。名誉ある義務とか、人びとの心に生まれた魔法のドラマとかは、もはや人間にとって、人殺しの遊戯の象徴にしかすぎない。
いまではもう、旅行についてのこっているのは、大混乱のイメージだけだ。つまり、人間の敵どもの潰走、地球の表面上での紛争、黒い背広を着て、人気のないコンコルド広場の只中で、舗道の上に両手をひろげている何人かの男たちだ。
「私は今の若者たちに心から同情している。現代は彼らから、青春に欠かすことの出来ぬものをみんな奪ってしまったのだから。第一に貧困、第二に戦争だ。そして死ぬ気でぶつかりたくなるほどの偉大な思想をね。それをみんな奪われて彼らが苛立たぬ訳がない」 レイモン・アロン
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さすがに全部訳して（サイドバー参照）知らんぷりは出来ないなあ、と思って翻訳権について調べたところ、特例でOKの模様。……やった。
追記：
とりあえず出来たところだけ。
パウル・ツェラン詩集（第四作・全四十作）
Die Niemandsrose
誰でもないものの薔薇
Dem Andenken Ossip Mandelstamms
オシップ・マンデリシュタームの追憶に
INHALT
目次
I
Es war Erde in ihnen
彼らの内に大地が
Das Wort vom Zur-Tiefe-Gehn
言葉は行く―深み―へ
Bei Wein und Verlorenheit
葡萄酒と失われたことと
Zürich, Zum Storchen
チューリッヒ、シュトルヘルンで
Selbdritt, selbviert
三人とも、四人とも
Soviel Gestirne
どれだけ星がめぐろうと
Dein Hinübersein
彼方の君
Zu beiden Händen
両の手に
Zwölf Jahre
十二年
Mit allen Gedanken
あらゆる思いとともに
Die Schleuse
堰
Stumme Herbstgerüche
言葉なき秋の匂い
Eis, Eden
氷、エデン
Psalm
頌歌（讃歌）
Tübingen, Jänner
テュービンゲン、一月
Chymisch
綯い交ぜになった
Eine Gauner- und Ganovenweise
ぺてんの歌、いかさまの歌
追記：
とりあえず出来たところだけ。
パウル・ツェラン詩集（第四作・全四十作）
Die Niemandsrose
誰でもないものの薔薇
Dem Andenken Ossip Mandelstamms
オシップ・マンデリシュタームの追憶に
INHALT
目次
I
Es war Erde in ihnen
彼らの内に大地が
Das Wort vom Zur-Tiefe-Gehn
言葉は行く―深み―へ
Bei Wein und Verlorenheit
葡萄酒と失われたことと
Zürich, Zum Storchen
チューリッヒ、シュトルヘルンで
Selbdritt, selbviert
三人とも、四人とも
Soviel Gestirne
どれだけ星がめぐろうと
Dein Hinübersein
彼方の君
Zu beiden Händen
両の手に
Zwölf Jahre
十二年
Mit allen Gedanken
あらゆる思いとともに
Die Schleuse
堰
Stumme Herbstgerüche
言葉なき秋の匂い
Eis, Eden
氷、エデン
Psalm
頌歌（讃歌）
Tübingen, Jänner
テュービンゲン、一月
Chymisch
綯い交ぜになった
Eine Gauner- und Ganovenweise
ぺてんの歌、いかさまの歌
一作ずつ、確実に良作を残している作家だ。既に失くしてしまったものを、不可能を承知で見つめることの出来る力強さを有している。といって身も蓋もないリアリストでも、甘々のロマンチストでもない。ともすれば中途半端になりかねない、あやうい均衡が、その作品を支えていると言ってもいい。
まだそこまで目立っていないが、数年後業界を担う可能性を秘めている。それだけにいっそう、寡作なのが惜しまれるところ。
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『刀京始末網―ヒツジノウタ』（平成十四年・以下全てファミ通文庫） 75点
企画書を自ら小説化した第一作。近未来というほど遠くはない未来、「始末法」という一種の賞金制度が制定された刀京を舞台に、描き出される始末（賞金稼ぎ）と愚蓮（賞金首）との決闘の数々。序盤こそやや不慣れな感があるが、徐々に解消され、最後は必然とも言える結末へ。言葉遣いや付される文章もなかなかで、理屈抜きに楽しむことが出来る良作。
エンターブレインえんため大賞ドラマ企画部門受賞
『刀京始末網―ツキニホエル』（平成十五年） 80点
第二作。半年後を舞台とした続編だが、独立して楽しむことも可能。垣間見せられる数奇と、他の生き方を知らぬ者たちが繰り広げる激突は、前作にもまして儚くもの悲しい。
『三月、七日。』（平成十六年） 70点
タイトルが素晴らしい。初見と読後とで印象が変わるのも面白い。ただ前作と比べれば、やや狙い過ぎた感も。恐らくは改稿が徒になってしまったのではないか。小道具の趣味は相変わらずいい。
『三月、七日。 その後のハナシ』（平成十六年） 71点
後日談。ひどく当たり前のロマネスク、あるいはお話も、当人達にとっては切実であることを丁寧に示すと共に、物語の終わった「その後」をも感じさせることに成功している。
前作の曖昧さを確かな予感へと昇華させた、続編としては申し分のない作品。
関連サイト・「Menthol-Baby」（作者）
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まだそこまで目立っていないが、数年後業界を担う可能性を秘めている。それだけにいっそう、寡作なのが惜しまれるところ。
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『刀京始末網―ヒツジノウタ』（平成十四年・以下全てファミ通文庫） 75点
企画書を自ら小説化した第一作。近未来というほど遠くはない未来、「始末法」という一種の賞金制度が制定された刀京を舞台に、描き出される始末（賞金稼ぎ）と愚蓮（賞金首）との決闘の数々。序盤こそやや不慣れな感があるが、徐々に解消され、最後は必然とも言える結末へ。言葉遣いや付される文章もなかなかで、理屈抜きに楽しむことが出来る良作。
エンターブレインえんため大賞ドラマ企画部門受賞
『刀京始末網―ツキニホエル』（平成十五年） 80点
第二作。半年後を舞台とした続編だが、独立して楽しむことも可能。垣間見せられる数奇と、他の生き方を知らぬ者たちが繰り広げる激突は、前作にもまして儚くもの悲しい。
『三月、七日。』（平成十六年） 70点
タイトルが素晴らしい。初見と読後とで印象が変わるのも面白い。ただ前作と比べれば、やや狙い過ぎた感も。恐らくは改稿が徒になってしまったのではないか。小道具の趣味は相変わらずいい。
『三月、七日。 その後のハナシ』（平成十六年） 71点
後日談。ひどく当たり前のロマネスク、あるいはお話も、当人達にとっては切実であることを丁寧に示すと共に、物語の終わった「その後」をも感じさせることに成功している。
前作の曖昧さを確かな予感へと昇華させた、続編としては申し分のない作品。
関連サイト・「Menthol-Baby」（作者）
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・『田宮模型の仕事』（田宮俊作）を買って読む。二百二十ページ少々で追うのは無理がある内容だった、と。あと思い入れの主な部分がミニ四駆なので、その点でも不満げ。「ＲＣカーグランプリ」に出てた滝博士（「滝博士のハイテク講座」の人）が電動ＲＣカーの開発に携わってたとか、ミニ四駆のガイドローラーやスタビライザーポールは、それぞれ小学生がボタンや待ち針を工作していたのを見て作られたとか、そこらへんは良かった。でもまあ、読まなくても良かった、と言うのが正直なところ。
・『雨の朝、パリに死す』（フィッツジェラルド）って絶版なのな……
・今度は『武蔵野鉄塔線』（銀林みのる・単行本）をもらう。
・『真夜中へもう一歩』（角川文庫）を買う。解説が高橋源一郎。思い入れを語るのはいいけど、解説が皆無。いや、面白かったんだけどね。
・まだやってます、ツェランの訳。いや、ドイツ語の語尾変化もそうなんだけど、造語とか使われるとかなりお手上げ気味。……で、１３５００円で、ドイツ語版の全集を売ってた。か、買いたいけど。
・私信。Ｎ野Ｋ彦さん（二人目）に送らせていただきました。
・書き足すうちに簡易じゃなくなっていく……というわけでさいご。ムヒカ・ライネス『七悪魔の旅』がようやく発売になります。ブーム以来こちら、ラテンアメリカ系の作家の訳は久しいですが、注目しておいて本っ当に損はないです。……なにしろ、二十世紀後半は間違いなく、彼らのために文学があったのですから。コロンビアのガルシア・マルケス然り、アルゼンチンのボルヘス然り。おっと、ペルーのマリオ・バルガス・リョサも忘れちゃいけませんね。というわけで、近々『ボマルツォ公の回想』（絶版）とセットで。
・……まだあった。明日は貴子潤一郎。あさっては森橋ビンゴを予定しています。近日には（畏れ多くも！）色川武大・阿佐田哲也を予定。
・『雨の朝、パリに死す』（フィッツジェラルド）って絶版なのな……
・今度は『武蔵野鉄塔線』（銀林みのる・単行本）をもらう。
・『真夜中へもう一歩』（角川文庫）を買う。解説が高橋源一郎。思い入れを語るのはいいけど、解説が皆無。いや、面白かったんだけどね。
・まだやってます、ツェランの訳。いや、ドイツ語の語尾変化もそうなんだけど、造語とか使われるとかなりお手上げ気味。……で、１３５００円で、ドイツ語版の全集を売ってた。か、買いたいけど。
・私信。Ｎ野Ｋ彦さん（二人目）に送らせていただきました。
・書き足すうちに簡易じゃなくなっていく……というわけでさいご。ムヒカ・ライネス『七悪魔の旅』がようやく発売になります。ブーム以来こちら、ラテンアメリカ系の作家の訳は久しいですが、注目しておいて本っ当に損はないです。……なにしろ、二十世紀後半は間違いなく、彼らのために文学があったのですから。コロンビアのガルシア・マルケス然り、アルゼンチンのボルヘス然り。おっと、ペルーのマリオ・バルガス・リョサも忘れちゃいけませんね。というわけで、近々『ボマルツォ公の回想』（絶版）とセットで。
| 七悪魔の旅 | |
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・……まだあった。明日は貴子潤一郎。あさっては森橋ビンゴを予定しています。近日には（畏れ多くも！）色川武大・阿佐田哲也を予定。
特筆すべきはそのタイトルセンスだろう。『嘘つきは妹にしておく』『君の嘘、伝説の君』……清涼感と、どこかしらの不思議さをにじませる題名は、作風とも実に良く合っている。不条理をそのまま提出するのに怯まず、面白ささえ付与してみせるのも心強い。
作品においては、劇団を主宰している影響が随所に散見される。今のところ『終末の過ごし方』や『Kanon』を始めとする、成人向けゲーム・ノベライズの方が有名ではあるが、むしろ自由に書かせた方がいい結果を生むようだ。筆こそ（見かけ上）遅いものの、その作品の奏でる音は極めて独特であり、今後も良作をつくっていく可能性は大。是非とも大切にしてほしい作家のひとり。
「ライトノベル編」に戻る
『嘘つきは妹にしておく』（平成十四年・以下全てMF文庫J） 77点
バラバラにされた脚本を巡って繰り広げられる、おかしくて不思議な物語。ひとつ箇所をとってみてもありふれているだけなのに、全体としてみると懐かしい。そんな面白さをそなえた、とても貴重な作品。題名も興味深い。
『君の嘘、伝説の君』（平成十五年） 82点
どこか聞き覚えのあるような、ないような。そんなやはり不思議な味わいを残す作品。筋立ては不鮮明、結末もはっきりとしない。その全体に漂う曖昧さこそが、この作品の魅力の一端をなしている。説明的な台詞一切が無く、知っていることしか話さない登場人物たちは、どこか鶴田謙二のそれを彷彿させる。
『ゼロヨンイチロク』（平成十六年） 66点
今度は怪談仕立て。ただ話の後半が『嘘つきは妹にしておく』とやや重なっている感も。続編を意識した作りのためか、前二作と比べまとめ方にもやや不満が残る。
『ネペンテス』（平成十六年） 71点
甘く、ほろ苦く、そして寂しい連作短編集。加筆の所為か文章がちぐはぐな所も見受けられるが、この一種蠱惑的ですらある味わいはなかなか出せるものではない。 雑誌連載時『蝶はすぐ死ぬ』を加筆、改題。
『ゼロヨンイチナナ』（平成十七年） 69点
『ゼロヨンイチロク』の続編的作品だが、独立して読むことも可能。こういった心配りはかなり嬉しい。文体を少し変え、雰囲気はより淡泊に。小説家意識を前面に押し出した主役、さらりとした出会いと別れも好印象。
「ライトノベル編」に戻る
関連サイト：
「嘘つきは物書きにしておく」 （作者サイト）
「MyForrest」（「ゼロヨンイチロクの旅」「食卓にビールをのなぞ」など。優しげな雰囲気が良）
八月七日追記・「ゼロヨンイチナナを追いかけて」が追加されていました。
作品においては、劇団を主宰している影響が随所に散見される。今のところ『終末の過ごし方』や『Kanon』を始めとする、成人向けゲーム・ノベライズの方が有名ではあるが、むしろ自由に書かせた方がいい結果を生むようだ。筆こそ（見かけ上）遅いものの、その作品の奏でる音は極めて独特であり、今後も良作をつくっていく可能性は大。是非とも大切にしてほしい作家のひとり。
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『嘘つきは妹にしておく』（平成十四年・以下全てMF文庫J） 77点
バラバラにされた脚本を巡って繰り広げられる、おかしくて不思議な物語。ひとつ箇所をとってみてもありふれているだけなのに、全体としてみると懐かしい。そんな面白さをそなえた、とても貴重な作品。題名も興味深い。
『君の嘘、伝説の君』（平成十五年） 82点
どこか聞き覚えのあるような、ないような。そんなやはり不思議な味わいを残す作品。筋立ては不鮮明、結末もはっきりとしない。その全体に漂う曖昧さこそが、この作品の魅力の一端をなしている。説明的な台詞一切が無く、知っていることしか話さない登場人物たちは、どこか鶴田謙二のそれを彷彿させる。
『ゼロヨンイチロク』（平成十六年） 66点
今度は怪談仕立て。ただ話の後半が『嘘つきは妹にしておく』とやや重なっている感も。続編を意識した作りのためか、前二作と比べまとめ方にもやや不満が残る。
『ネペンテス』（平成十六年） 71点
甘く、ほろ苦く、そして寂しい連作短編集。加筆の所為か文章がちぐはぐな所も見受けられるが、この一種蠱惑的ですらある味わいはなかなか出せるものではない。 雑誌連載時『蝶はすぐ死ぬ』を加筆、改題。
『ゼロヨンイチナナ』（平成十七年） 69点
『ゼロヨンイチロク』の続編的作品だが、独立して読むことも可能。こういった心配りはかなり嬉しい。文体を少し変え、雰囲気はより淡泊に。小説家意識を前面に押し出した主役、さらりとした出会いと別れも好印象。
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関連サイト：
「嘘つきは物書きにしておく」 （作者サイト）
「MyForrest」（「ゼロヨンイチロクの旅」「食卓にビールをのなぞ」など。優しげな雰囲気が良）
八月七日追記・「ゼロヨンイチナナを追いかけて」が追加されていました。
Sprachgitter
言葉の格子
Augenrund zwischen den Stäben.
格子の合間 眼と眼
Flimmertier Lid
まぶたまたたき
rudert nach oben,
漕ぎ上がり
gibt einen Blick frei.
まなざしを解き放つ
Iris, Schwimmerin, traumlos und trüb
言葉の格子
Augenrund zwischen den Stäben.
格子の合間 眼と眼
Flimmertier Lid
まぶたまたたき
rudert nach oben,
漕ぎ上がり
gibt einen Blick frei.
まなざしを解き放つ
Iris, Schwimmerin, traumlos und trüb
Todesfuge
死のフーガ
Schwarze Milch der Frühe wir trinken sie abends
夜明けの黒いミルク ぼくらは彼らを晩に飲む
wir trinken sie mittags und morgens wir trinken sie nachts
ぼくらは昼に朝に飲む ぼくらは彼らを夜に飲む
wir trinken und trinken
ぼくらは飲んでそして飲む
wir schaufeln ein Grab in den Lüften de liegt man nicht eng
ぼくらは宙に墓を掘る そこなら寝ても狭くない
Ein Mann wohnt im Haus der spielt mit den Schlangen der schreibt
ひとりの男家に住む 蛇と戯れ彼は書く
der schreibt wenn es dunkelt nach Deutschland dein goldenes Haar Margarete
暗くなりドイツに宛てて彼は書く きみの金髪マルガレーテ
es schreibt es und tritt vor das Haus und es blitzen die Sterne er pfeift seine Rüden herbei
書いて彼は家を出る 空の星たち瞬いて 口笛吹いて犬寄せる
er pfeift seine Juden hervor läßt schaufeln ein Grab in der Erde
ユダヤびとたち呼びつけて 彼は大地に墓掘らせる
er befiehlt uns spielt auf nun zum Tanz
彼はぼくらに言い付ける 音を奏でろ舞え踊れ
Schwarze Milch der Frühe wir trinken sie abends
夜明けの黒いミルク ぼくらは彼らを晩に飲む
wir trinken sie mittags und morgens wir trinken sie nachts
ぼくらは昼に朝に飲む ぼくらは彼らを夜に飲む
wir trinken und trinken
ぼくらは飲んでそして飲む
Ein Mann wohnt im Haus der spielt mit den Schlangen der schreibt
ひとりの男家に住む 蛇と戯れ彼は書く
der schreibt wenn es dunkelt nach Deutschland dein goldenes Haar Margarete
暗くなりドイツに宛てて彼は書く きみの金髪マルガレーテ
Dein aschenes Harr Sulamith wir schaufeln ein Grab in den Luften da liegt man nicht eng
きみの灰髪ズラミート ぼくらは宙に墓を掘る そこなら寝ても狭くない
Er ruft stecht tiefer ins Erdreich ihr einen ihr andern singet und spielt
男は叫ぶもっと深く こっちの者ども地を穿て 歌い奏でろそっちの奴ら
er greift nach dem Eisen im Gurt er schwingts seine Augen sind blau
ベルトに手をやり振りまわす 彼の眼はともに青い
stecht tiefer die Spaten ihr einen ihr andern spielt weiter zum Tanz auf
もっと掘れこっちの者ども そっちは奏でろ舞え踊れ
Schwarze Milch der Frühe wir trinken dich nachts
夜明けの黒いミルク ぼくらはきみを夜に飲む
wir trinken dich mittages und morgens wir trinken sie nachts
ぼくらは昼に朝に飲む ぼくらは彼らを夜に飲む
wir trinken und trinken
ぼくらは飲んでそして飲む
ein Mann wohnt im Haus dein goldenes Harr Margarete
ひとりの男家に住む きみの金髪マルガレーテ
dein aschenes Harr Sulamith er spielt mit den Schlangen
きみの灰髪ズラミート 彼は蛇と戯れる
Er ruft spielt suber den Tod der Tod ist ein Meister aus Deutschland
もっと甘美に死を奏でろ 死はドイツから来たマイスター
er ruft streicht dunkler die Geigen dann steigt ihr als Rauch in die Luft
そうだ弾けバイオリンをより深く 煙となって立ち登れる
dann habt ihr ein Grab in den Wolken da liegt man nicht
自分の墓さえ雲の中 そこなら寝ても狭くない
Schwarze Milch der Frühe wir trinken dich nachts
夜明けの黒いミルク ぼくらはきみを夜に飲む
wir trinken dich mittages der Tod ist ein Meister aus Deutschland
ぼくらはきみを昼に飲む 死はドイツから来たマイスター
wir trinken dich abends und morgens wir trinken und trinken
ぼくらは晩に朝に飲む ぼくらは飲んでそして飲む
der Tod ist ein Meister aus Deutschland sein Auge ist blau
死はドイツから来たマイスター 彼の眼はともに青い
er trifft dich mit bleiener Kugel er trifft dich genau
彼は鉛の弾で撃つ 狙いたがわず君を撃つ
ein Mann wohnt im Haus dein goldenes Haar Margarete
ひとりの男家に住む きみの金髪マルガレーテ
er hetzt seine Rüden auf uns er schenkt uns ein Grab in der Luft
ぼくらに犬をけしかける 彼はぼくらに空の墓
er spielt mit den Schlangen und träumet der Tod ist ein Meister aus Deutschland
蛇と戯れ夢を見る 死はドイツから来たマイスター
dein goldenes Haar Margarete
きみの金髪マルガレーテ
dein aschenes Haar Sulamith
きみの灰髪ズラミート
ツェラン朗読『Todesfuge』（ＭＰ３・音質やや悪め）
五月十日追記「マルガレーテ」一般的な名前。ゲーテの代表作『ファウスト』にも同名の女が登場する。
参照：
死のフーガについて
世界の詩人 第五回 パウル・ツェラン
同学社『アポロン独和辞典』
ドイツ名詩選
きとら『死のフーガ』（イラスト）
アンセルム・キーファー『Dein goldenes haar, Margarete』（画）
この画は師匠に教わりました。残念ながらバブル崩壊後海外に流出してしまった（コメント欄参照）とのこと。
追記：
１２月２９日 細部を直しました。
３月１８日 知人からの指摘により誤字を修正。
３月２５日 「彼ら（sie）」と「きみ（dich）」の訳を考慮中……
６月３日 ４段落２行目が「朝」と「昼」になっていたのを訂正。
６月２９日 「金髪の君」「灰髪の君」をそれぞれ「きみの金髪」「きみの灰髪」へ。アンセルム・キーファー『Dein goldenes haar, Margarete』へのリンクを追加。
「Mohn und Gedächtnis」目次
「死のフーガ」「トートナウベルク」など
「パウル・ツェラン 不信の時代の詩人」
死のフーガ
Schwarze Milch der Frühe wir trinken sie abends
夜明けの黒いミルク ぼくらは彼らを晩に飲む
wir trinken sie mittags und morgens wir trinken sie nachts
ぼくらは昼に朝に飲む ぼくらは彼らを夜に飲む
wir trinken und trinken
ぼくらは飲んでそして飲む
wir schaufeln ein Grab in den Lüften de liegt man nicht eng
ぼくらは宙に墓を掘る そこなら寝ても狭くない
Ein Mann wohnt im Haus der spielt mit den Schlangen der schreibt
ひとりの男家に住む 蛇と戯れ彼は書く
der schreibt wenn es dunkelt nach Deutschland dein goldenes Haar Margarete
暗くなりドイツに宛てて彼は書く きみの金髪マルガレーテ
es schreibt es und tritt vor das Haus und es blitzen die Sterne er pfeift seine Rüden herbei
書いて彼は家を出る 空の星たち瞬いて 口笛吹いて犬寄せる
er pfeift seine Juden hervor läßt schaufeln ein Grab in der Erde
ユダヤびとたち呼びつけて 彼は大地に墓掘らせる
er befiehlt uns spielt auf nun zum Tanz
彼はぼくらに言い付ける 音を奏でろ舞え踊れ
Schwarze Milch der Frühe wir trinken sie abends
夜明けの黒いミルク ぼくらは彼らを晩に飲む
wir trinken sie mittags und morgens wir trinken sie nachts
ぼくらは昼に朝に飲む ぼくらは彼らを夜に飲む
wir trinken und trinken
ぼくらは飲んでそして飲む
Ein Mann wohnt im Haus der spielt mit den Schlangen der schreibt
ひとりの男家に住む 蛇と戯れ彼は書く
der schreibt wenn es dunkelt nach Deutschland dein goldenes Haar Margarete
暗くなりドイツに宛てて彼は書く きみの金髪マルガレーテ
Dein aschenes Harr Sulamith wir schaufeln ein Grab in den Luften da liegt man nicht eng
きみの灰髪ズラミート ぼくらは宙に墓を掘る そこなら寝ても狭くない
Er ruft stecht tiefer ins Erdreich ihr einen ihr andern singet und spielt
男は叫ぶもっと深く こっちの者ども地を穿て 歌い奏でろそっちの奴ら
er greift nach dem Eisen im Gurt er schwingts seine Augen sind blau
ベルトに手をやり振りまわす 彼の眼はともに青い
stecht tiefer die Spaten ihr einen ihr andern spielt weiter zum Tanz auf
もっと掘れこっちの者ども そっちは奏でろ舞え踊れ
Schwarze Milch der Frühe wir trinken dich nachts
夜明けの黒いミルク ぼくらはきみを夜に飲む
wir trinken dich mittages und morgens wir trinken sie nachts
ぼくらは昼に朝に飲む ぼくらは彼らを夜に飲む
wir trinken und trinken
ぼくらは飲んでそして飲む
ein Mann wohnt im Haus dein goldenes Harr Margarete
ひとりの男家に住む きみの金髪マルガレーテ
dein aschenes Harr Sulamith er spielt mit den Schlangen
きみの灰髪ズラミート 彼は蛇と戯れる
Er ruft spielt suber den Tod der Tod ist ein Meister aus Deutschland
もっと甘美に死を奏でろ 死はドイツから来たマイスター
er ruft streicht dunkler die Geigen dann steigt ihr als Rauch in die Luft
そうだ弾けバイオリンをより深く 煙となって立ち登れる
dann habt ihr ein Grab in den Wolken da liegt man nicht
自分の墓さえ雲の中 そこなら寝ても狭くない
Schwarze Milch der Frühe wir trinken dich nachts
夜明けの黒いミルク ぼくらはきみを夜に飲む
wir trinken dich mittages der Tod ist ein Meister aus Deutschland
ぼくらはきみを昼に飲む 死はドイツから来たマイスター
wir trinken dich abends und morgens wir trinken und trinken
ぼくらは晩に朝に飲む ぼくらは飲んでそして飲む
der Tod ist ein Meister aus Deutschland sein Auge ist blau
死はドイツから来たマイスター 彼の眼はともに青い
er trifft dich mit bleiener Kugel er trifft dich genau
彼は鉛の弾で撃つ 狙いたがわず君を撃つ
ein Mann wohnt im Haus dein goldenes Haar Margarete
ひとりの男家に住む きみの金髪マルガレーテ
er hetzt seine Rüden auf uns er schenkt uns ein Grab in der Luft
ぼくらに犬をけしかける 彼はぼくらに空の墓
er spielt mit den Schlangen und träumet der Tod ist ein Meister aus Deutschland
蛇と戯れ夢を見る 死はドイツから来たマイスター
dein goldenes Haar Margarete
きみの金髪マルガレーテ
dein aschenes Haar Sulamith
きみの灰髪ズラミート
ツェラン朗読『Todesfuge』（ＭＰ３・音質やや悪め）
五月十日追記「マルガレーテ」一般的な名前。ゲーテの代表作『ファウスト』にも同名の女が登場する。
参照：
死のフーガについて
世界の詩人 第五回 パウル・ツェラン
同学社『アポロン独和辞典』
ドイツ名詩選
きとら『死のフーガ』（イラスト）
アンセルム・キーファー『Dein goldenes haar, Margarete』（画）
この画は師匠に教わりました。残念ながらバブル崩壊後海外に流出してしまった（コメント欄参照）とのこと。
追記：
１２月２９日 細部を直しました。
３月１８日 知人からの指摘により誤字を修正。
３月２５日 「彼ら（sie）」と「きみ（dich）」の訳を考慮中……
６月３日 ４段落２行目が「朝」と「昼」になっていたのを訂正。
６月２９日 「金髪の君」「灰髪の君」をそれぞれ「きみの金髪」「きみの灰髪」へ。アンセルム・キーファー『Dein goldenes haar, Margarete』へのリンクを追加。
「Mohn und Gedächtnis」目次
「死のフーガ」「トートナウベルク」など
「パウル・ツェラン 不信の時代の詩人」
推奨環境・徳永英明「夢を信じて」を聞きながら
暑例０・発狂
ああ、どれだけの間「ろくご 死亡」とか、「ろくご 消息」とか、「ろくご 下巻」とかってググル神経由で攻撃されて凹んだことか！ 凹むって漢字に見えないよねって言うか！ もう大丈夫！
症例１・熱血する
死に損ないの王者が帰ってきたッ
どこへ行っていたンだッ チャンピオンッッ
俺達は君を待っていたッッッろくごまるにの復活だ――――――――ッ
アリガトオオッ アリガトォ〜〜〜〜〜〜 アリガトオオッ
「もう一つの夏へ」
症例２・終末論に走る
なんだこの流れは。まさか終わりの日が近いのか？最後っ屁なのか？閉店記念在庫一掃セールなのか？富士見が終わるのか？「風のハヌマーン」の続編とかも出たりしちゃうのか？そういえばS女史って今お幾つなんでしょうね。それはともかく、今日は祭りだ！ひゃっほー！
SSMGの人の日記
症例３・家訓を絶やす
秋に出るらしい！ 出るのか！ 出るか出るのかホントに出るのか！ 子々孫々に「自分が死んだ後も下巻を待て」と語り継ぐ必要は無くなるのか！
とうとうとうとう夏が来たのかどおりで最近暑いと思ったらいや毎年この時期は暑いのだけど！
Bダッシュが消えた日に
症例４・現実逃避
あれ、今は夏なんだっけ。それともこれはエイプリルフールなのかな。
実はこれは夢で、このまま新刊が出る夢の中にいるか、つらい現実に戻るか決めなきゃいけなかったりするんだな。きっとそうだ、ピヨピヨ。
東京の白日
症例５・巻き込まれる
睡眠不足で、夕食後寝ていたら、いきなり妹に「夏がきた！」と起こされる。何のことかと思えば、ろくごまるにの新刊が秋に出るとのこと。妹よ、私はろくご者ではないのだが。
taronの日記
以上より、次のように推測される。
一、夏は秋になる
二、ろくご復活
三、反転しても
四、何も出ぬよ？
五、――いやっほう
――祝、迎夏。
追記って言うか全くの余談：
図書館に行ったら、
スタニスワフ・レム『砂漠の惑星』『星からの帰還』『宇宙創世記ロボットの旅』
『泰平ヨンの現場検証』『ソラリスの陽のもとに』
立原正秋『坂道と雲と』
谷山浩子『それゆけ！マル廃ゲーマーズ』
セリーヌ、ウォー、バロウズほか『ライターズ・アット・ワーク』
とにかくいろんな本をもらった。
――素薔薇しい一日だった。
追記の追記：
Ｋ嶋Ｗ（？）様に早速発送させていただきました。
詳しくは昨日の記事をば。
きょうもついき：
これをきにくうぜんぜつご!!のふっかんとうひょうもよろしくおねがいします ▼.
なつがきたので!! というこめんとが さっそくよせられています ▼.
暑例０・発狂
ああ、どれだけの間「ろくご 死亡」とか、「ろくご 消息」とか、「ろくご 下巻」とかってググル神経由で攻撃されて凹んだことか！ 凹むって漢字に見えないよねって言うか！ もう大丈夫！
症例１・熱血する
死に損ないの王者が帰ってきたッ
どこへ行っていたンだッ チャンピオンッッ
俺達は君を待っていたッッッろくごまるにの復活だ――――――――ッ
アリガトオオッ アリガトォ〜〜〜〜〜〜 アリガトオオッ
「もう一つの夏へ」
症例２・終末論に走る
なんだこの流れは。まさか終わりの日が近いのか？最後っ屁なのか？閉店記念在庫一掃セールなのか？富士見が終わるのか？「風のハヌマーン」の続編とかも出たりしちゃうのか？そういえばS女史って今お幾つなんでしょうね。それはともかく、今日は祭りだ！ひゃっほー！
SSMGの人の日記
症例３・家訓を絶やす
秋に出るらしい！ 出るのか！ 出るか出るのかホントに出るのか！ 子々孫々に「自分が死んだ後も下巻を待て」と語り継ぐ必要は無くなるのか！
とうとうとうとう夏が来たのかどおりで最近暑いと思ったらいや毎年この時期は暑いのだけど！
Bダッシュが消えた日に
症例４・現実逃避
あれ、今は夏なんだっけ。それともこれはエイプリルフールなのかな。
実はこれは夢で、このまま新刊が出る夢の中にいるか、つらい現実に戻るか決めなきゃいけなかったりするんだな。きっとそうだ、ピヨピヨ。
東京の白日
症例５・巻き込まれる
睡眠不足で、夕食後寝ていたら、いきなり妹に「夏がきた！」と起こされる。何のことかと思えば、ろくごまるにの新刊が秋に出るとのこと。妹よ、私はろくご者ではないのだが。
taronの日記
以上より、次のように推測される。
一、夏は秋になる
二、ろくご復活
三、反転しても
四、何も出ぬよ？
五、――いやっほう
――祝、迎夏。
追記って言うか全くの余談：
図書館に行ったら、
スタニスワフ・レム『砂漠の惑星』『星からの帰還』『宇宙創世記ロボットの旅』
『泰平ヨンの現場検証』『ソラリスの陽のもとに』
立原正秋『坂道と雲と』
谷山浩子『それゆけ！マル廃ゲーマーズ』
セリーヌ、ウォー、バロウズほか『ライターズ・アット・ワーク』
とにかくいろんな本をもらった。
――素薔薇しい一日だった。
追記の追記：
Ｋ嶋Ｗ（？）様に早速発送させていただきました。
詳しくは昨日の記事をば。
きょうもついき：
これをきにくうぜんぜつご!!のふっかんとうひょうもよろしくおねがいします ▼.
なつがきたので!! というこめんとが さっそくよせられています ▼.
信じるも八卦、信じぬも八卦。
うらどらより
調子に乗って限定復活
追記：
別場所のソースより。
追記の追記：
企画だけはしていたものの、実行に移す日が来ようとは（感無量）。
『食前絶後！！』（ろくごまるに、現在絶版）を読みたいという方、布教したい方はフリーメールからでもメールして下さいませ。先着三名様にプレゼントさせていただきます。
ついき：
これをきにくうぜんぜつご!!のふっかんとうひょうもよろしくおねがいします ▼.
うらどらより
調子に乗って限定復活
追記：
別場所のソースより。
追記の追記：
企画だけはしていたものの、実行に移す日が来ようとは（感無量）。
『食前絶後！！』（ろくごまるに、現在絶版）を読みたいという方、布教したい方はフリーメールからでもメールして下さいませ。先着三名様にプレゼントさせていただきます。
ついき：
これをきにくうぜんぜつご!!のふっかんとうひょうもよろしくおねがいします ▼.
今日の麻生俊平の惨状を、いったい誰が予想できただろう？ 冴木忍や上遠野浩平、茅田砂胡のように、質においてではない、つまりは出版情勢上の不遇を。
『ザンヤルマの剣士』の絶版、挙げ句の果てには『V.S.』も、七月発売の五巻で完結となる始末。しかもその一作しか、版は現存していない。
正直に言えば、現在の麻生俊平には逆風しか吹いていない。しかしそんな中で、きちんと読者と向き合っている姿勢には敬意を払われて然るべきだろう。
「候補者リスト＆リンク」（ライトノベル編）に戻る
「麻生俊平（裏）」に行く
『VS―ヴァーサス―file1 始動！超科学特殊捜査班』（平成十五年七月）
『VS―ヴァーサス―file2 狩人の条件』（平成十五年九月）
『VS―ヴァーサス―file3 グリーン・ドリーマーズ』（平成十六年七月）
『VS―ヴァーサス―file4 そびえ立つ海』（平成十六年十二月）
『VS―ヴァーサス―file5 〈V〉と〈S〉』（平成十七年七月）
７５点（仮）
寄る辺ない者のたどる『ザンヤルマの剣士』が『ミュートスノート戦記』なら、こちらは現代版、あるいは組織の一員としての戦いを描いたそれということになる。別角度からの語りとして期待されたが、この度一応の区切りを見ることとなった。
さて気になる進度だが、五十二話中の二十六話、『フェアリースノウの狩人』までという印象を受けた。少なくとも『ミュートスノート戦記』よりははるかにきちんと区切ってある。事実は事実、変わりはないのだが、ともかく作品をぶち壊しはしなかった。
数少ない救いは、「感動の完結編！」なる文字が作者の後書き以外、しかも「カバーの広告文や帯には「感動の完結編」などと書かれているかもしれませんが」とだけしか印刷されてはいないことだ。いつかまた、『イリーガルの孤影』以降をものとする機会もあるだろう。だから、今回、いささかの敬意を以て（仮）の文字を付させていただくこととする。
「悪い、呼び出しだ。行こう、水城」
「行きましょう、次郎」
畳んだ弁当箱を未沙樹に預け、階段を降りる。走る次郎の方に、蒼が並んだ。
さて、誰よりも読者の皆さまにとって不本意な結果に終わってしまったことを、改めてお詫びします。しかし、麻生は負けません。この結果は一つの「敗北」ですが、少しでも「いい敗北」になるように力を尽くしました。そして、いつまでも負けたままでいるつもりはありません。さらに、「ＶＳ」の仕事を通じて見せてもらった素晴らしい人たちの仕事ぶりに、自分も負けていられないな、と意欲を燃やしています。多少の時間はかかるかもしれませんが（なにしろここ五年ほど「ＶＳ」のことしか考えていなかったので）、またいつか、新しい作品でお目にかかりましょう。
二００五年六月十九日 麻 生 俊 平
付記 本書の内容はフィクションであり、作中に登場する人物、団体、事件等はすべて架空のもので、実在のものとは一切関係ありません。
「候補者リスト＆リンク」（ライトノベル編）に戻る
麻生俊平（裏）に行く
本音：もうこの際版権引き上げてMF文庫J辺りに行って下さい。あそこはダウンロード販売もやってますから、少なくとも手に入らなくなるということはないでしょう。クズ作家を甘やかすのは論外ですが、しかしベテランをここまで冷遇していいものなのか。そりゃ今新人の供給過多なのは知ってますよ。全部とは行かないまでも、かなりの割合でイラスト頼りなのも。でも『ザンヤルマ』を書いてこの仕打ち。だったら、いったいどんな傑作中の傑作の、そのまた傑作を書けばいいんでしょうか。それとも、この巻が出せたのが温情だったのか……こんなことだったらいつまで経ってもライトノベルは蔑称のままでしょうし（ファストフードなりのほこりを持つならそれでもいい）、SFの二の舞を遠からず演じるでしょう。いやはや、お寒いブームもあったものです。：ここまで
少しは前向きな追記：
と、以上の本音が、昨日書いたことです。
ですが、一時の敗北を認めても（それ自体を拒絶するのは容易いことです）、麻生俊平は次を諦めてはいませんでした。
またいつか、新しい作品でお目にかかりましょう。
この台詞を信じて、今は麻生俊平の「次」を待ちたいと思います。
「こんなことを書くなんて、麻生はなんて心配性だったんだ、といえる事を願いつつ」という言葉が、今本当になってしまったことを残念がりながら……
以上。
『ザンヤルマの剣士』の絶版、挙げ句の果てには『V.S.』も、七月発売の五巻で完結となる始末。しかもその一作しか、版は現存していない。
正直に言えば、現在の麻生俊平には逆風しか吹いていない。しかしそんな中で、きちんと読者と向き合っている姿勢には敬意を払われて然るべきだろう。
「候補者リスト＆リンク」（ライトノベル編）に戻る
「麻生俊平（裏）」に行く
『VS―ヴァーサス―file1 始動！超科学特殊捜査班』（平成十五年七月）
『VS―ヴァーサス―file2 狩人の条件』（平成十五年九月）
『VS―ヴァーサス―file3 グリーン・ドリーマーズ』（平成十六年七月）
『VS―ヴァーサス―file4 そびえ立つ海』（平成十六年十二月）
『VS―ヴァーサス―file5 〈V〉と〈S〉』（平成十七年七月）
７５点（仮）
寄る辺ない者のたどる『ザンヤルマの剣士』が『ミュートスノート戦記』なら、こちらは現代版、あるいは組織の一員としての戦いを描いたそれということになる。別角度からの語りとして期待されたが、この度一応の区切りを見ることとなった。
さて気になる進度だが、五十二話中の二十六話、『フェアリースノウの狩人』までという印象を受けた。少なくとも『ミュートスノート戦記』よりははるかにきちんと区切ってある。事実は事実、変わりはないのだが、ともかく作品をぶち壊しはしなかった。
数少ない救いは、「感動の完結編！」なる文字が作者の後書き以外、しかも「カバーの広告文や帯には「感動の完結編」などと書かれているかもしれませんが」とだけしか印刷されてはいないことだ。いつかまた、『イリーガルの孤影』以降をものとする機会もあるだろう。だから、今回、いささかの敬意を以て（仮）の文字を付させていただくこととする。
「悪い、呼び出しだ。行こう、水城」
「行きましょう、次郎」
畳んだ弁当箱を未沙樹に預け、階段を降りる。走る次郎の方に、蒼が並んだ。
さて、誰よりも読者の皆さまにとって不本意な結果に終わってしまったことを、改めてお詫びします。しかし、麻生は負けません。この結果は一つの「敗北」ですが、少しでも「いい敗北」になるように力を尽くしました。そして、いつまでも負けたままでいるつもりはありません。さらに、「ＶＳ」の仕事を通じて見せてもらった素晴らしい人たちの仕事ぶりに、自分も負けていられないな、と意欲を燃やしています。多少の時間はかかるかもしれませんが（なにしろここ五年ほど「ＶＳ」のことしか考えていなかったので）、またいつか、新しい作品でお目にかかりましょう。
二００五年六月十九日 麻 生 俊 平
付記 本書の内容はフィクションであり、作中に登場する人物、団体、事件等はすべて架空のもので、実在のものとは一切関係ありません。
「候補者リスト＆リンク」（ライトノベル編）に戻る
麻生俊平（裏）に行く
本音：もうこの際版権引き上げてMF文庫J辺りに行って下さい。あそこはダウンロード販売もやってますから、少なくとも手に入らなくなるということはないでしょう。クズ作家を甘やかすのは論外ですが、しかしベテランをここまで冷遇していいものなのか。そりゃ今新人の供給過多なのは知ってますよ。全部とは行かないまでも、かなりの割合でイラスト頼りなのも。でも『ザンヤルマ』を書いてこの仕打ち。だったら、いったいどんな傑作中の傑作の、そのまた傑作を書けばいいんでしょうか。それとも、この巻が出せたのが温情だったのか……こんなことだったらいつまで経ってもライトノベルは蔑称のままでしょうし（ファストフードなりのほこりを持つならそれでもいい）、SFの二の舞を遠からず演じるでしょう。いやはや、お寒いブームもあったものです。：ここまで
少しは前向きな追記：
と、以上の本音が、昨日書いたことです。
ですが、一時の敗北を認めても（それ自体を拒絶するのは容易いことです）、麻生俊平は次を諦めてはいませんでした。
またいつか、新しい作品でお目にかかりましょう。
この台詞を信じて、今は麻生俊平の「次」を待ちたいと思います。
「こんなことを書くなんて、麻生はなんて心配性だったんだ、といえる事を願いつつ」という言葉が、今本当になってしまったことを残念がりながら……
以上。
註・この項は「Hard Lack Man」（第二版跡地）を、『VS―ヴァーサス―』完結に伴い改稿しました。
私が麻生俊平と出会ったのは夏の少し前、夜が昼に勝りそうな時間だった。
「ザンヤルマの剣士みたいに――」
今は消息が知れない友人の口から、どうにも聞き覚えのない作品名が飛び出した。ライトノベル、といって当時、この呼び名は存在しない。ただ「ファンタジー」、あるいはそのまま作品名。それらについて語り合っていた時、本当に何の気なく呟かれたのだ。
その場で詳しく聞くことはなかった。彼が田中芳樹について嬉しそうに語っていたからだ。少し経ち、アナウンスとドアの空気音が到着を告げ、名残惜しそうに彼は家路についた。私は吊革につかまったまま、いつも通り、しばらく揺られ続けた。その時は、それきりだった。
数日後、私は本屋にいた。目当ては新刊だった。発売は昨日だったが、当日並ぶほど、ましてや早く手に入るほど都会に住んではいなかった。
「なし、か」
一通り確かめた。影すら見つからなかった。カレンダーを見た。発売は昨日。間違いない、もう三度は確認した。つまり届いていないのだ。そう私は結論付けた。発売が変更になる、悪くすると中止になることを想像出来るほど、まだ本を買ってはいなかった。
もう帰えるとしよう。
「っと」
身を翻した私は、その時、とある文庫に目がいった。背は白地に青、表紙にはまったく見たことのない絵が踊っていた。
そして、閃いた。
「これか」
何がどうとは言うまい。
手に取り、危うくそのまま店を出るところだった。警察とお近づきになるのは、辛うじて避けられた。
何を探していたのか、もう覚えてはいない。すぐにそれは、どうでもいいことになってしまった。
無論、当時、ヘミングウェイの名は聞いていた。だがハードボイルドとは結びつかなかった。当然だ、作品を一語たりとも読んでいなかったのだから。そんな時、麻生俊平を読んだ。
これがハードボイルドなのか。
私は直感した。慄然とした、と言ってもいい。根拠などなかった。だが当たっていた。そのことがひどく嬉しかった。
一度読み、鋭く抉り出されているものに驚き、二度目、それがほとんど省略されていることに愕然とした。乾いた文章の内、隠された何ものか。理屈に於いて、私はようやく合点した。
一切を書かず、なお一切を伝えること――それがハードボイルドなのだと。 矢作俊彦を、そしてレイモンド・チャンドラーの名を知り、ヘミングウェイ伝説に聞き惚れるのは、それから随分と経ってからの話だ。
麻生俊平と言うと、不幸な作家というイメージがどうしてもある。だが『ザンヤルマの剣士』は、冴木忍の『卵王子』と同じくらい有名だった。作家の総部数で見れば、とても及ばないにせよ。このイメージはどこから来たのか。少し考えた末、近年醸成されたとの結論にたどり着いた。
『無理は承知でハードボイルド』、『突撃！ お宝発掘クラブ』……ハードボイルド作家にコメディを書かせる。滑稽を通り越し、ちょっと待ってくれと言いたくなる。既にハードボイルド自体が、一種の戯画になろうとしているのに、だ。屋上屋を重ねる真似をして、一体何になると言うのか。『めもりあるロマンス』に至っては、ただ笑う以外ない。
さようならを言うことは、わずかの間死ぬことだ。
レイモンド・チャンドラー『さらば愛しき女よ』
「みんなお芝居なんだから」
矢作俊彦『リンゴォ・キッドの休日』
こうつぶやき、つぶやかれてこそハードボイルドではないのか。
汚れた街を、錯誤を承知で騎士が行く。悲劇も喜劇もお呼びではない。そんなものは、シェイクスピアやセルバンデスに任せておけばいいことだ。
その麻生俊平が、『ザンヤルマ』が絶版になるのと入れ替わるように、新シリーズを立ち上げた。現在三巻になる。二巻はともかく、面白くなり始めたのは確かだ。
今月でそれは四冊になる。語られようとしているのは、別ルートの『ミュートスノート戦記』……打ち切られるような形で、幕を閉じた話だ。願わくば今度こそ、違う終幕を見てみたいものだ。
果たして――彼は、生き残ることが出来るのだろうか。それともあの二村英爾のように、必然を迎えざるを得ないのか。私は静かに、見守ろうと思う。
余談だが知人の話には続きがある。後日、「一巻読んだ時は、騙されたって思ったよ」と冗談交じりに言ったところ、彼からは「そんなこと言っていない」と返ってきた。
だが私は確かに、「ザンヤルマ」という言葉を聞いたはずなのだ。それとも何かの偶然が、私と麻生俊平を引き合わせようとでもしたのか。
十年近く前のことだ、答は出まい。だがふとそう思ってみるのも、今では悪くない気がしている。
麻生俊平（表）に行く
「特集・絶版編リスト＆リンク」に戻る
『ポートタウン・ブルース』（富士見ファンタジア文庫） 61点
幻の処女作。異星人に敗北した未来、惑星カナベラルの宇宙港（ポートタウン）を舞台に、私立探偵クドウ・リュウスケが活躍する。後書きにはレイモンド・チャンドラーについての言及がある。確かに矢作俊彦『THE WRONG GOODBYE ロング・グッドバイ』ほどでないにせよ、『長いお別れ』が見え隠れする。文体もいかにもだ。
『ザンヤルマの剣士』（全九巻、短編集全一巻・富士見ファンタジア文庫） ――点
九十年代に於ける収穫と言うべき作品。遺産と称される古の道具、つまり現代において、武器となり得る代物を巡っての戦いを、得意のハードボイルド・タッチで描く。
一巻こそやや平凡だが、『オーキスの救世主』以降、深みに入り行き、ほとんど伝説と化した。比べるとどうしても『イェマドの継承者』は落ちてしまうが、それは贅沢な苦情だろう。
また、九十五年のあの事件に先駆け、いち早く「オーキス・ムーブメント」なる自己啓発セミナーを取り上げるなど、作者の眼力にも感服させられる。付言するならば、少年犯罪などまだ兆しすら見えない時だ。
近年では乙一などが影響を受けた作品として挙げているが、その持ち得た射程は未だ越えられたとは言い難い。
復刊ドットコム・『ザンヤルマの剣士』
『ミュートスノート戦記』（全五巻・富士見ファンタジア文庫） 86点
寄る辺ない者のたどる『ザンヤルマの剣士』。特撮ものが嫌いでなければ、確実に楽しめる。ただ、締めの『天に響け戦神の歌』はやや拍子抜け。とは言え続けられる構成なので、願わくばを期待したい。
『無理は承知でハードボイルド』（三巻・角川スニーカー文庫） 55点
高校生私立探偵、「たんてーさん」と、どこかずれた助手の繰り広げるコメディ。探偵を成立させる設定自体は悪くないのだが、わざわざパロディにパロディを重ねる必要はないだろう。
註１・夏の少し前、に他意はありませぬ。前半はほぼ創作です。
註２・『ザンヤルマの剣士』は入手困難になりつつあります。特に『ファイナルの密使』『イェマドの継承者』等の分厚い巻が手に入り辛いです。『ミュートスノート戦記』は大分手に入り易いかと。
註３・『ポートタウン・ブルース』はほぼ幻です。だからといって無理に読む必要はありません。
完結に伴う追記：
「必然を迎えざるを得ないのか」
八ヶ月ほど前に書いた文章ですが、どうしても正視することが出来ません。
もう少ししたら、書き足す、と思います……
さいご：
待ちますよ。何年でも。
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私が麻生俊平と出会ったのは夏の少し前、夜が昼に勝りそうな時間だった。
「ザンヤルマの剣士みたいに――」
今は消息が知れない友人の口から、どうにも聞き覚えのない作品名が飛び出した。ライトノベル、といって当時、この呼び名は存在しない。ただ「ファンタジー」、あるいはそのまま作品名。それらについて語り合っていた時、本当に何の気なく呟かれたのだ。
その場で詳しく聞くことはなかった。彼が田中芳樹について嬉しそうに語っていたからだ。少し経ち、アナウンスとドアの空気音が到着を告げ、名残惜しそうに彼は家路についた。私は吊革につかまったまま、いつも通り、しばらく揺られ続けた。その時は、それきりだった。
数日後、私は本屋にいた。目当ては新刊だった。発売は昨日だったが、当日並ぶほど、ましてや早く手に入るほど都会に住んではいなかった。
「なし、か」
一通り確かめた。影すら見つからなかった。カレンダーを見た。発売は昨日。間違いない、もう三度は確認した。つまり届いていないのだ。そう私は結論付けた。発売が変更になる、悪くすると中止になることを想像出来るほど、まだ本を買ってはいなかった。
もう帰えるとしよう。
「っと」
身を翻した私は、その時、とある文庫に目がいった。背は白地に青、表紙にはまったく見たことのない絵が踊っていた。
そして、閃いた。
「これか」
何がどうとは言うまい。
手に取り、危うくそのまま店を出るところだった。警察とお近づきになるのは、辛うじて避けられた。
何を探していたのか、もう覚えてはいない。すぐにそれは、どうでもいいことになってしまった。
無論、当時、ヘミングウェイの名は聞いていた。だがハードボイルドとは結びつかなかった。当然だ、作品を一語たりとも読んでいなかったのだから。そんな時、麻生俊平を読んだ。
これがハードボイルドなのか。
私は直感した。慄然とした、と言ってもいい。根拠などなかった。だが当たっていた。そのことがひどく嬉しかった。
一度読み、鋭く抉り出されているものに驚き、二度目、それがほとんど省略されていることに愕然とした。乾いた文章の内、隠された何ものか。理屈に於いて、私はようやく合点した。
一切を書かず、なお一切を伝えること――それがハードボイルドなのだと。 矢作俊彦を、そしてレイモンド・チャンドラーの名を知り、ヘミングウェイ伝説に聞き惚れるのは、それから随分と経ってからの話だ。
麻生俊平と言うと、不幸な作家というイメージがどうしてもある。だが『ザンヤルマの剣士』は、冴木忍の『卵王子』と同じくらい有名だった。作家の総部数で見れば、とても及ばないにせよ。このイメージはどこから来たのか。少し考えた末、近年醸成されたとの結論にたどり着いた。
『無理は承知でハードボイルド』、『突撃！ お宝発掘クラブ』……ハードボイルド作家にコメディを書かせる。滑稽を通り越し、ちょっと待ってくれと言いたくなる。既にハードボイルド自体が、一種の戯画になろうとしているのに、だ。屋上屋を重ねる真似をして、一体何になると言うのか。『めもりあるロマンス』に至っては、ただ笑う以外ない。
さようならを言うことは、わずかの間死ぬことだ。
レイモンド・チャンドラー『さらば愛しき女よ』
「みんなお芝居なんだから」
矢作俊彦『リンゴォ・キッドの休日』
こうつぶやき、つぶやかれてこそハードボイルドではないのか。
汚れた街を、錯誤を承知で騎士が行く。悲劇も喜劇もお呼びではない。そんなものは、シェイクスピアやセルバンデスに任せておけばいいことだ。
その麻生俊平が、『ザンヤルマ』が絶版になるのと入れ替わるように、新シリーズを立ち上げた。現在三巻になる。二巻はともかく、面白くなり始めたのは確かだ。
今月でそれは四冊になる。語られようとしているのは、別ルートの『ミュートスノート戦記』……打ち切られるような形で、幕を閉じた話だ。願わくば今度こそ、違う終幕を見てみたいものだ。
果たして――彼は、生き残ることが出来るのだろうか。それともあの二村英爾のように、必然を迎えざるを得ないのか。私は静かに、見守ろうと思う。
余談だが知人の話には続きがある。後日、「一巻読んだ時は、騙されたって思ったよ」と冗談交じりに言ったところ、彼からは「そんなこと言っていない」と返ってきた。
だが私は確かに、「ザンヤルマ」という言葉を聞いたはずなのだ。それとも何かの偶然が、私と麻生俊平を引き合わせようとでもしたのか。
十年近く前のことだ、答は出まい。だがふとそう思ってみるのも、今では悪くない気がしている。
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『ポートタウン・ブルース』（富士見ファンタジア文庫） 61点
幻の処女作。異星人に敗北した未来、惑星カナベラルの宇宙港（ポートタウン）を舞台に、私立探偵クドウ・リュウスケが活躍する。後書きにはレイモンド・チャンドラーについての言及がある。確かに矢作俊彦『THE WRONG GOODBYE ロング・グッドバイ』ほどでないにせよ、『長いお別れ』が見え隠れする。文体もいかにもだ。
『ザンヤルマの剣士』（全九巻、短編集全一巻・富士見ファンタジア文庫） ――点
九十年代に於ける収穫と言うべき作品。遺産と称される古の道具、つまり現代において、武器となり得る代物を巡っての戦いを、得意のハードボイルド・タッチで描く。
一巻こそやや平凡だが、『オーキスの救世主』以降、深みに入り行き、ほとんど伝説と化した。比べるとどうしても『イェマドの継承者』は落ちてしまうが、それは贅沢な苦情だろう。
また、九十五年のあの事件に先駆け、いち早く「オーキス・ムーブメント」なる自己啓発セミナーを取り上げるなど、作者の眼力にも感服させられる。付言するならば、少年犯罪などまだ兆しすら見えない時だ。
近年では乙一などが影響を受けた作品として挙げているが、その持ち得た射程は未だ越えられたとは言い難い。
復刊ドットコム・『ザンヤルマの剣士』
『ミュートスノート戦記』（全五巻・富士見ファンタジア文庫） 86点
寄る辺ない者のたどる『ザンヤルマの剣士』。特撮ものが嫌いでなければ、確実に楽しめる。ただ、締めの『天に響け戦神の歌』はやや拍子抜け。とは言え続けられる構成なので、願わくばを期待したい。
『無理は承知でハードボイルド』（三巻・角川スニーカー文庫） 55点
高校生私立探偵、「たんてーさん」と、どこかずれた助手の繰り広げるコメディ。探偵を成立させる設定自体は悪くないのだが、わざわざパロディにパロディを重ねる必要はないだろう。
註１・夏の少し前、に他意はありませぬ。前半はほぼ創作です。
註２・『ザンヤルマの剣士』は入手困難になりつつあります。特に『ファイナルの密使』『イェマドの継承者』等の分厚い巻が手に入り辛いです。『ミュートスノート戦記』は大分手に入り易いかと。
註３・『ポートタウン・ブルース』はほぼ幻です。だからといって無理に読む必要はありません。
完結に伴う追記：
「必然を迎えざるを得ないのか」
八ヶ月ほど前に書いた文章ですが、どうしても正視することが出来ません。
もう少ししたら、書き足す、と思います……
さいご：
待ちますよ。何年でも。
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化けた、と言ってもいいだろう。凡庸未満のデビュー作から、『空の中』、そして『海の底』へ。その先へ行けるかどうかはともかく、この一年半ほどで、中堅クラスの実力を獲得したのは間違いないように思われる。
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４１点
塩に支配された世界を、航空機パイロットと少女が救う話。適度な悲劇、適度な人物、適度な団円と、展開を文字通りなぞっているだけで、ただ退屈。いっそ短編にするか、二、三巻程度でまとめるか。この分量で語るのは無理があったのではないだろうか。設定の方も、ただ用意されたとの印象を拭い難い。
７５点
ファーストコンタクト、の体裁を取ったジュブナイル風ストーリィ。イメージは『ラピュタ』というよりは『遠い海から来たqoo』に近い。分量上の問題は解消され、中盤にこそ難はあるものの綺麗にまとめることに成功している。
だが、作者の主張以外、その他の部分に対して減点法で対処しているのではないだろうか。またしても陰影のある人物がいないのも寂しい。圧力団体に走る少女、高知弁の老人、いずれも凡庸である。あるいは人間自体にあまり興味がないのか……。無論良作であるのは間違いないが、近年のSFとしては傑作ということになるのだろう。
７２点
第一作からは完全に吹っ切れ、方向性を確立したと思しき最新刊。文章も今作で問題ないレベルに到達している。今回は「エビラ」VS「防衛軍」（ウルトラＱ形式）を現代に移し、現場クラスの話あり、派手さありの話が繰り広げられる。
こうなると、相変わらず社会派をでも気取るつもりなのか、人間や国防、マスコミの取り上げ方など、パターンに嵌っていないつもりで嵌っているのが（これはなにも彼女に限ったことではないが）少々もどかしいところ。とはいえ、水準以上に読ませる作品なのは間違いない。
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| 塩の街―wish on my precious | |
 | 有川 浩 メディアワークス 2004-02 売り上げランキング : 22,883 おすすめ平均   好みは分れるやもしれませんが。 ＳＦとしての視点から 大賞とか関係なくAmazonで詳しく見る by G-Tools |
塩に支配された世界を、航空機パイロットと少女が救う話。適度な悲劇、適度な人物、適度な団円と、展開を文字通りなぞっているだけで、ただ退屈。いっそ短編にするか、二、三巻程度でまとめるか。この分量で語るのは無理があったのではないだろうか。設定の方も、ただ用意されたとの印象を拭い難い。
| 空の中 | |
 | 有川 浩 メディアワークス 2004-10-30 売り上げランキング : 5,731 おすすめ平均  はじめての怪獣小説働く大人は格好いい良くまとまっていますAmazonで詳しく見る by G-Tools |
ファーストコンタクト、の体裁を取ったジュブナイル風ストーリィ。イメージは『ラピュタ』というよりは『遠い海から来たqoo』に近い。分量上の問題は解消され、中盤にこそ難はあるものの綺麗にまとめることに成功している。
だが、作者の主張以外、その他の部分に対して減点法で対処しているのではないだろうか。またしても陰影のある人物がいないのも寂しい。圧力団体に走る少女、高知弁の老人、いずれも凡庸である。あるいは人間自体にあまり興味がないのか……。無論良作であるのは間違いないが、近年のSFとしては傑作ということになるのだろう。
| 海の底 | |
 | 有川 浩 メディアワークス 2005-06 売り上げランキング : 5,722 おすすめ平均 真面目に怪獣モノ 前作のほうが良かった。パニック青春ミリタリー小説！Amazonで詳しく見る by G-Tools |
第一作からは完全に吹っ切れ、方向性を確立したと思しき最新刊。文章も今作で問題ないレベルに到達している。今回は「エビラ」VS「防衛軍」（ウルトラＱ形式）を現代に移し、現場クラスの話あり、派手さありの話が繰り広げられる。
こうなると、相変わらず社会派をでも気取るつもりなのか、人間や国防、マスコミの取り上げ方など、パターンに嵌っていないつもりで嵌っているのが（これはなにも彼女に限ったことではないが）少々もどかしいところ。とはいえ、水準以上に読ませる作品なのは間違いない。
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ふとした拍子に見つけました。まずもってタイトルがいいですね。『悲しいだけ』……もうこれだけで想像がかき立てられます。知られざる名作家らしいので、麻生俊平が終わったら、探しに行こうと思います。
ちなみに『欣求浄土』は「ごんぐじょうど」、「浄土に行くことを望む」という意味だそうです。
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| 悲しいだけ;欣求浄土 | |
 | 藤枝 静男 講談社 1988-12 売り上げランキング : 41,114 おすすめ平均 ひたすら悲しくて、なぜだか可笑しい。Amazonで詳しく見る by G-Tools |
ふとした拍子に見つけました。まずもってタイトルがいいですね。『悲しいだけ』……もうこれだけで想像がかき立てられます。知られざる名作家らしいので、麻生俊平が終わったら、探しに行こうと思います。
ちなみに『欣求浄土』は「ごんぐじょうど」、「浄土に行くことを望む」という意味だそうです。
| 田紳有楽;空気頭 | |
 | 藤枝 静男 講談社 1990-06 売り上げランキング : 12,433 おすすめ平均 極私小説突き抜けた小説なんとなくSF、の超私小説Amazonで詳しく見る by G-Tools |
| 或る年の冬 或る年の夏 | |
 | 藤枝 静男 講談社 1993-11 売り上げランキング : Amazonで詳しく見る by G-Tools |
| 虚懐 | |
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| 今ここ | |
 | 藤枝 静男 講談社 1996-05 売り上げランキング : Amazonで詳しく見る by G-Tools |
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麻生 俊平『VS―ヴァーサス―file5 〈V〉と〈S〉』
――ああ！ 『ヴァーサス』をもう完結させるって。
ちょっと考えもんだ。
あれから八年いろんな目にあった……『めもりあるロマンス』……『お宝発掘部』……
こんなに絶版になってなけりゃ、飯代を稼ぐ必要さえなけりゃ、一も二もなく、ぜんぶ破り棄ててしまいたいところだ。もうたったの一行だって人前にさらすもんか。
すっかり悪い風に転がっちまった。あまりにたくさん萌えがはびこり過ぎた。
ちょっと見てみたまえ、どっちを向いても累々たる死骸、おびただしい妄想……鬱系……角川が産み出した塵屑の山……血も涙もない人間ども……
ああ、よっぽど盲か、それとも聾でなくちゃ！
とてもとても憂鬱でしたよ。いえ、過去形じゃないんですがね。
確かに『夏』は来ました。望まない『夏』が。
ですが、麻生俊平ファンとして、目をそらさないでおこうと思います。
願わくば、――またがありますように。
追記：
見ると、ちょうど二年で五冊だった。
今このペースじゃ辛いなあ……
ちなみに二十一日なのは、地元が田舎（住み心地非情に良）だからです。
対象・初めて読んだ作品（作家毎）に。
対象期間・平成十七年一月一日〜六月三十日
第五位 新井輝『ROOM NO.1301』シリーズ
巷の評判「エロい。萌える。不思議な作品」。間違いじゃないけれど、横糸を見落としちゃいけない（というより、縦糸しか見えてないとそう感じるんだろうけど）。
魅力的な人物、雰囲気はもちろん、「天才」とそれを理解できてしまう「秀才」の構図は、かの『アマデウス』を思い出させる。及んではいないけど、これはこれで味あり。あとは文章が巧くなれば……
参考・「新井輝」（第二版跡地）
第四位 色川武大/阿佐田哲也『生家へ』『ドサ健ばくち地獄』
業の深さというか、そんな言葉をひしと感じさせる。小説家が最後の職業だ、という言葉が、彼にとっての本当だった。でも（あるいはそのせいで？）無類に面白い。特に『ドサ健ばくち地獄』は懐かしい悪友に再会したような気分でいっぱいに。『生家へ』は……真っ直ぐな迷宮ですね。
詳細「色川武大/阿佐田哲也」
第三位 フアン・ルルフォ『燃える平原』『ペドロ・パラモ』
賛辞のインフレーションを引き起こすガルシア・マルケス『百年の孤独』と、ウィリアム・フォークナー『アブサロム、アブサロム！』を結ぶ中編。分量は二百ページ足らず。なのに異常なまでに濃密。
マリオ・バルガス・リョサの『若い小説家に宛てた手紙』経由で読んで、喜んで例外編に入れた直後、版元品切れに（怒）。おのれ岩波っ。
一方現在入手可能な短編集『燃える平原』は、……喩えるなら『エレンディラ』？ 神話風や唐突な暴力、寸断といった、とかく類を見ない作品ばかり。
関連項「ガブリエル・ガルシア＝マルケス」
詳細「フアン・ルルフォ」
同率一位 パウル・ツェラン
まさかこんなにも詩に魅入られるとは……。
至上の詩人と対話できた喜びにただ感謝を。
しかしながら、対話は決して邂逅以上を意味はしなかった。
あるいは最後の一点で分かり合えないからこそだったのか？
生涯分かることはなく、そしてそれ故、惹かれ続けることだろう。
詳細「パウル・ツェラン」
同率一位 ルイ・フェルディナン・セリーヌ
絶望と死とで、死を選ばない。黒く染め上げられた最果て、逆説の救い。
現代という虚無との戦いの中、燦然と輝き続ける作品。
詳細「ルイ・フェルディナン・セリーヌ」
対象期間・平成十七年一月一日〜六月三十日
第五位 新井輝『ROOM NO.1301』シリーズ
巷の評判「エロい。萌える。不思議な作品」。間違いじゃないけれど、横糸を見落としちゃいけない（というより、縦糸しか見えてないとそう感じるんだろうけど）。
魅力的な人物、雰囲気はもちろん、「天才」とそれを理解できてしまう「秀才」の構図は、かの『アマデウス』を思い出させる。及んではいないけど、これはこれで味あり。あとは文章が巧くなれば……
参考・「新井輝」（第二版跡地）
第四位 色川武大/阿佐田哲也『生家へ』『ドサ健ばくち地獄』
業の深さというか、そんな言葉をひしと感じさせる。小説家が最後の職業だ、という言葉が、彼にとっての本当だった。でも（あるいはそのせいで？）無類に面白い。特に『ドサ健ばくち地獄』は懐かしい悪友に再会したような気分でいっぱいに。『生家へ』は……真っ直ぐな迷宮ですね。
詳細「色川武大/阿佐田哲也」
第三位 フアン・ルルフォ『燃える平原』『ペドロ・パラモ』
賛辞のインフレーションを引き起こすガルシア・マルケス『百年の孤独』と、ウィリアム・フォークナー『アブサロム、アブサロム！』を結ぶ中編。分量は二百ページ足らず。なのに異常なまでに濃密。
マリオ・バルガス・リョサの『若い小説家に宛てた手紙』経由で読んで、喜んで例外編に入れた直後、版元品切れに（怒）。おのれ岩波っ。
一方現在入手可能な短編集『燃える平原』は、……喩えるなら『エレンディラ』？ 神話風や唐突な暴力、寸断といった、とかく類を見ない作品ばかり。
関連項「ガブリエル・ガルシア＝マルケス」
詳細「フアン・ルルフォ」
同率一位 パウル・ツェラン
まさかこんなにも詩に魅入られるとは……。
至上の詩人と対話できた喜びにただ感謝を。
しかしながら、対話は決して邂逅以上を意味はしなかった。
あるいは最後の一点で分かり合えないからこそだったのか？
生涯分かることはなく、そしてそれ故、惹かれ続けることだろう。
詳細「パウル・ツェラン」
同率一位 ルイ・フェルディナン・セリーヌ
絶望と死とで、死を選ばない。黒く染め上げられた最果て、逆説の救い。
現代という虚無との戦いの中、燦然と輝き続ける作品。
詳細「ルイ・フェルディナン・セリーヌ」
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「ぼくは南部を憎んでいない。決して、決して！ 憎んでなんかいない！ 憎んでなんかいるものか！」
ウィリアム・フォークナー『アブサロム、アブサロム！〈下〉』（高橋正雄）
高橋正雄『響きと怒り』
佐伯彰一『死の床に横たわりて』
加島祥造『サンクチュアリ』
加島祥造『八月の光』
林信行『サートリス』
滝口直太郎『フォークナー短編集』
加島祥造『熊 他三篇』
阿部知二『寓話〈上〉』
『寓話〈下〉』
大久保康雄『野生の棕櫚』
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「ぼくは南部を憎んでいない。決して、決して！ 憎んでなんかいない！ 憎んでなんかいるものか！」
ウィリアム・フォークナー『アブサロム、アブサロム！〈下〉』（高橋正雄）
高橋正雄『響きと怒り』
佐伯彰一『死の床に横たわりて』
加島祥造『サンクチュアリ』
加島祥造『八月の光』
林信行『サートリス』
滝口直太郎『フォークナー短編集』
加島祥造『熊 他三篇』
阿部知二『寓話〈上〉』
『寓話〈下〉』大久保康雄『野生の棕櫚』
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『フランドルへの道』１９５９年 平岡篤頼
白水社（新装版）・平成十六年
『ル・パラス』１９６２年 平岡篤頼
集英社・平成二年
『歴史』１９６７年 岩崎力
白水社（新装版）・平成十五年
『ファルサロスの戦い』１９６９年 菅野昭正
白水社（新装版）・平成十三年
『盲いたるオリオン』１９７０年 平岡篤頼
新潮社・昭和五十一年
『三枚つづきの絵』１９７３年 平岡篤頼
白水社（新装版）・平成十五年
『アカシア』１９８９年 平岡篤頼
白水社・平成七年
『路面電車』２００１年 平岡篤頼
白水社・平成十五年
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追記：
西暦は発表年、元号（年号）は日本語版の出版年、人名は翻訳者を表す。
特に注釈のない場合、作品は発表順、新装版がある場合はその発行年とした。
『ル・パラス』は、『フランス〈4〉/集英社ギャラリー「世界の文学」〈9〉』に収録されている。この巻には他にセリーヌ『なしくずしの死』（滝田文彦訳）ジュネ『泥棒日記』（朝吹三吉訳）カミュ『異邦人』（窪田啓作訳）などが収められている。
参考・クロード・シモン（ウィキペディア）
『フランドルへの道』１９５９年 平岡篤頼
白水社（新装版）・平成十六年
『ル・パラス』１９６２年 平岡篤頼
集英社・平成二年
『歴史』１９６７年 岩崎力
白水社（新装版）・平成十五年
『ファルサロスの戦い』１９６９年 菅野昭正
白水社（新装版）・平成十三年
『盲いたるオリオン』１９７０年 平岡篤頼
新潮社・昭和五十一年
『三枚つづきの絵』１９７３年 平岡篤頼
白水社（新装版）・平成十五年
『アカシア』１９８９年 平岡篤頼
白水社・平成七年
『路面電車』２００１年 平岡篤頼
白水社・平成十五年
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追記：
西暦は発表年、元号（年号）は日本語版の出版年、人名は翻訳者を表す。
特に注釈のない場合、作品は発表順、新装版がある場合はその発行年とした。
『ル・パラス』は、『フランス〈4〉/集英社ギャラリー「世界の文学」〈9〉』に収録されている。この巻には他にセリーヌ『なしくずしの死』（滝田文彦訳）ジュネ『泥棒日記』（朝吹三吉訳）カミュ『異邦人』（窪田啓作訳）などが収められている。
参考・クロード・シモン（ウィキペディア）
「かずかずの損失のなかでただそれだけが――言葉だけが――届くもの、身近なもの、失われていないものとして残りました。……しかし、その言葉にしても、それ自身がそなえている答えのなさの中を、おそろしい沈黙の中を、死をもたらす弁舌の千もの暗闇の中を通ってこなければなりませんでした。そのようなものの中を通ってきて、しかも起こったことをいいあらわすただの一言も生みだしはしませんでした。……何かにむかって進んでいます。何にむかって？ 何か開かれているもの、所有することのできるものにむかって、ひょっとして話しかけることができるかもしれない《あなた》にむかって、話しかけることのできる実在にむかって」
パウル・ツェラン 受賞時の短い講演より
「アウシュビッツの後に詩を書くことは野蛮だ」
余りにも有名なこの言葉と、生涯を賭して戦った詩人がいる。アウシュビッツを体験し、ドイツ語で詩作し、セーヌに投身したルーマニア人、――パウル・ツェランだ。アドルノは後年ツェランの詩とまみえ、その言葉を撤回した。
『死のフーガ』『だれでもないもののばら』を筆頭とする、限界まで凝縮され、引き延ばされ、酷使された言葉。その中で掬い取られた、確かな感覚の手応え。その深淵を愉しめるかどうか、それはまた別の、そしてどうでもいい類の話だ。
なお、原文を楽しむには中村朝子訳、詩を楽しむには飯吉光夫訳がいいと言われており、実際に試訳してみたところ正しいように思われたので、付言しておくこととする。個人的には後者を薦めたい。
参照：
死のフーガについて
世界の詩人 第五回 パウル・ツェラン
同学社『アポロン独和辞典』
ドイツ名詩選
「Die Niemandsrose」目次
「Mohn und Gedächtnis」目次
「死のフーガ」「トートナウベルク」など
関連項：
オシップ・マンデリシュターム（執筆中）